ART PLUS Issue #8

Но ведь задача, которую Вы возложили на себя, очень трудна: доказать, что искусство по своей ценности и значимости сопоставимо с человеческой жизнью! И сделать это с помощью, фактически, приключенческого фильма?! Я думаю, что рассказывая историю, не нужно фокусироваться на том, как сделать так, чтобы всё было воспринято масштабно. Достаточно, чтобы это каждый зритель воспринял на личном уровне. Например, мы связали эпизод с Мадонной Брюгге напрямую с гибе- лью одного из персонажей, который говорит: «Было бы лучше, чтобы мы вернули её». В этот момент эта статуя, это произведение искус- ства, стоит жизни в этой истории. Это было бы очень трудно доказать в большом историче- ском масштабе, но на личностном уровне, в контексте конкретного персонажа, думаю, мы смогли это донести. Поверьте мне, у нас было множество разговоров на эту тему. Основным вопросом к обсуждению, на протяжении всей работы над картиной, было наше постоянное напоминание себе и зрителям, что мы спасаем эту статую для того, чтобы она ни при каких условиях не досталась Гитлеру. И, конечно же, мы не допустим, чтобы мой товарищ погиб из-за этого впустую. Повлияла ли каким-то образом основная тема фильма – искусство и культурное наследие – на Вашу карьеру? Фильмы, которые Вы снимаете, это Ваша попытка создания собственного культурного наследия? Думаю, что именно этот подход мы исполь- зовали все эти годы, создавая наши фильмы. Мне хотелось, чтобы они жили своей жизнью ещё долго после того, как состоялась их премь- ера. Я не богатею на них, но они остаются «на плаву» какое-то время и сразу не забыва- ются. Это и фильм «Висеть в воздухе» (Up In The Air, 2009), и «Мартовские иды» (The Ides of March, 2011), и далее по списку… Мы снимаем и создаем кино, потому что любим рассказывать истории. Не с целью заработать сумасшедшие деньги, наши картины не для этого. Кстати, ничто не мешает нам снимать фильмы с огромными бюджетами, которые приносили бы умопом- рачительные доходы… Но это не то, что нам интересно делать. Хотелось бы, чтобы, когда мне исполнится лет 70, на каком-нибудь званом ужине люди говорили не: «Вот он снял девять фильмов, и они лидировали в прокате», а чтобы любой человек, просматривая телевизионные каналы или сидя за компьютером, случайно увидев наш фильм десять лет спустя, восклик- нул: «О! Я же люблю этот фильм!» Вот тогда цель достигнута. И тогда всё это имеет значение! Думаю, что мы всегда знали об основной теме фильма. Это искусство, это мир… И что без них, этих важнейших элементов, культуры просто не будет. Она перестанет существо- вать. Крайне важным остается вопрос: «Можно ли искусство приравнять к челове- ческой жизни?» 2014 march - april art plus 111 PRO cinema