Art+Privé Issue #16

Без всяких сомнений, именно под этим влиянием он создает в 1910‑1914 годах новые коллекции платьев, реформирует женский силуэт и вводит в моду высокую талию без корсета, турецкую юбку-шаровары, чалму с эгретами и абажуро- образные юбки. Всё это перекликалось и с типичными для Бакста феерическими тонами, где синее сопутствовало красному, оранжевое – зеленому, а розовое – золотому. Употребляя множество отделок – меха, бахрому, вышивку бисером, камнями, жемчугом, Поль Пуаре достигал необы- чайных эффектов… и большого коммерческого успеха. Русский шик по‑парижски Именно ему, Полю Пуаре, первому пришла в голову идея следовать за своей клиентурой. Для этого на известных курортах Франции он организовал демонстрацию своих моделей на манекенщицах. Теперь же он решил предпри- нять колоссальное турне по столицам и крупным городам Европы. В 1911 году Пуаре вместе с женой Дениз и группой манекенщиц прибывает на своем автомобиле в Россию. В Москве и Петербурге он читает лекции, показывает модели и продает свои платья богатой русской клиентуре. Здесь он подружился с выдающимся модельером Надеждой Ламановой. Та хорошо накормила кутюрье и показала ему Кремль, Щукинский музей современной живописи и блошиный рынок на Сухаревке. В своих воспоминаниях Поль Пуаре пишет: «Ламанова была выдающейся портни- хой в то время и стала моей дорогой подругой. Это она мне открыла очарование Москвы – этих драгоценных ворот в Азию. Она и сейчас мне видится на фоне икон Кремля, куполов собора Василия Блаженного, прекрасной коллекции современной живописи господина Щукина». Пуаре был в восторге от народных русских костюмов – сарафанов, косовороток, кокошников, кичек, шалей и плат- ков. Он привез их в Париж в изрядном количестве. Цветы и орнаменты на этих ярких русских изделиях сильно вдохновили кутюрье, и он создал по возвращении в Париж в 1912 году первую в мире коллекцию платьев на русскую тему под названием «Казань». Во время поездки по России Пуаре приобретает множество старинных русских вышивок. Иногда он использовал их в платьях с русскими мотивами, например в ансамбле «Московит» коллекции 1914 года. Но и после Пуаре русские мотивы не раз возвращались в парижские моды. Можно сказать, что русский стиль и парижский шик оставались неразделимыми понятиями на протяжении всего XX века. И сторик моды, постоянный ведущий программы «Модный приговор» на Первом канале, автор множества книг о моде, коллекционер. Специально для Art+Privė Огромное влияние на качество показа парижских мод оказало появление русских манекенщиц. Молодые эмигран- тки, красавицы, прекрасно воспитанные аристократки часто работали со знаменитыми парижскими домами – «Шанель», «Эрмес», «Пату», «Итеб» и другие. Модный дом «Ирфе» принадлежал князю Феликсу Юсупову и его жене Ирине. Дом «Китмир» специализиро- вался на модных в 1920‑х годах вышивках и принадлежал великой княгине Марии Павловне. Известный модельер Люсьен Лелонг был одно время женат на русской княжне Наталье Палей, считавшейся одной из признанных краса- виц своей эпохи. Ее фотографии не сходили в те годы со страниц журнала Vogue. Позировала для модных фотогра- фий и великая княгиня Кира Кирилловна, а число русских портных, вышивальщиц, шляпниц в Париже вообще было огромно. Все эти люди своим трудом, вкусом и талантом несомненно повлияли на общий уровень французского искусства моды. Естественно и неслучайно, что на между- народной выставке декоративных искусств 1925 года в Париже привезенные из Москвы модели льняных платьев с русскими мотивами работы Надежды Ламановой имели большой успех и получили шесть призов. С 1930‑х и до наших лет Железный занавес 1930‑х годов и Вторая мировая война надолго затормозили русское влияние в моде, как, впрочем, и французское – на моду советской России. Лишь с конца 1960‑х годов Ив Сен-Лоран загорается русской темой, увле- ченный одеждами русских рынд, боярскими меховыми шапками, вышивками и набивными павловскими платками. С тех пор Дома моды «Феро», «Диор», «Карден», «Кензо», «Соня Рикель» время от времени на протяжении всех 1970‑х годов использовали в своих работах русские силуэты, шапки, меха и цветовые сочетания для вечерних и зимних одежд. Новый большой всплеск к русской стилистике вспыхнул с прекращением «холодной» войны. Он был связан с поразив- шей весь мир перестройкой. И можно сказать, что этот инте- рес с большой или меньшей интенсивностью проявляется в западной моде, и в парижской в частности, до сих пор. Эскиз костюма султана. Лев Бакст, 1910 год 2015 july - august art plus privÉ 27 PRO couture