Art+Privé Issue #20

Талант у Надежды был от бога: любую фигуру она могла представить в лучшем свете. Мастерски убирая лишние объемы, легко изменяя пропорции, мадемуазель Ламанова скоро стала самой популярной среди мастериц владеющие машинкой и способные даже придумывать модели. Ламанова была не только прекрасным организато- ром, но и умным педагогом. Всего спустя каких‑то два-три года её мастерская приобретает известность в творческой среде. В ней начинают идти живописцы, режиссеры, актеры… Платье «от Ламановой» носилось с особенным выражением лица. Будто на плечах у обладательницы не кусок драпированной ткани, а шедевр кисти Леонардо. А словосочетание произносилось исключительно с приды- ханием. Сама Марина Цветаева как‑то раз зарифмовала «одеться от Ламановой» со словом «мраморная». Кроме всего к ней в ателье так и тянулись дамы-заказ- чицы самого крупного калибра: аристократки Шереметевы, Гагарины, Юсуповы, светские львицы, актрисы Вера Холодная, Мария Ермолова, Ольга Книппер-Чехова, Анна Павлова, позже Любовь Орлова, оперная певица Лина Кавальери, жены банкиров и промышленников. В 1890‑х она удостаивается звания поставщика Императорского двора в Москве. Её платья стали носить фрейлины, супруга гене- рал-губернатора, великая княгиня и сестра императрицы Елизавета Федоровна и морганатическая супруга великого князя Михаила Александровича Наталья Шереметьевская- Вульферт-Брасова, а также будущая владелица парижского модного дома «Китмир» великая княжна Мария Павловна. Та самая, чьи вышивки в своих коллекциях использовала Коко Шанель. Публика у Ламановой в клиентках, как гово- рится, была самая изысканная. В 1901 году сам Константин Сергеевич Станиславский пригласил Ламанову в Московский Художественный театр. Здесь и пригодились все полученные ею знания, особенно в области национального костюма, когда нужно было придумать костюмы к спектаклю-сказке. В 1902‑1903 годах Надежда Петровна участвует в Первой международ- ной выставке исторических и современных костюмов в Таврическом дворце в Петербурге. Её мастерская в те годы размещалась в Москве на Большой Дмитровке. Кроме того, Надежда Ламанова одела многих к Русскому балу в Зимнем дворце 1903 года. Что это был за бал! Он состо- ялся в феврале 1903 года в Петербурге и стал самым большим костюмированным балом столетия. Его назвали «Русским». Все гости того бала, в том числе и царская семья, были одеты в русские национальные одежды из бархата и парчи с отдел- кой мехами, жемчугом и вышивками золотой нитью… Никто из них тогда не знал, что балов больше не будет. Все они знали, Надежда Ламанова не просто виртуоз в профессии, она влюблена в своё дело. Поэтому, несмотря на то, что времени катастрофически не хватало, ведь она была уже владелицей собственного ателье и директором преуспевающей школы, Надежда Петровна продолжала обучаться искусству дизайна одежды. Она знакомилась с модными коллекциями признанных мастеров Парижа, куда ездила специально, читала книги по истории, живописи и этнографии. Конечно, этнические мотивы были в 1880‑1900‑х на высоте и в самых продвину- тых кругах считались мейнстримом, но каким‑то шестым чувством Надежда Петровна ощущала, что вскоре из этого ржавого крана вполне может забить свежая струя. Струя не заставила себя долго ждать. И хотя забила она не в России, а во Франции, Ламанова имела ко всей этой истории самое прямое отношение…. 2016 march - april art plus privÉ 41 PRO couture