Art+Privé Issue #22

Муза начинающего художника. Фернанда Оливье Ему было 23 года, когда, пребывая в депрессии «голубого периода» и скорбя по своему другу, Карлосу Касагемасе, Пабло Пикассо в поисках новых впечатлений уезжает из Испании и обосновывается в одном из бедняцких райо- нов Парижа. Его желание осуществилось: вместе с воздухом новой для себя страны он жадно вдыхает аромат любви. Фернанда Оливье – бедная служанка, жившая непода- леку, сразу привлекла внимание молодого художника своей яркой прямо таки аристократической красотой. Пригласив юную девушку позировать, Пикассо увлекается ею. Совсем скоро Фернанда и Пабло становятся любовниками и начи- нают жить вместе, в его маленькой мастерской. Жили влюбленные в нищете. По утрам они воровали круассаны и молоко. Постепенно картины Пикассо стали покупать. Именно эта красивая и романтичная любовная исто- рия вывела художника из депрессии и положила начало теплому «розовому» периоду. Рядом с молодыми людьми жили циркачи и уличные артисты. Словно подглядывая за ними, Пикассо упоенно рисует картины на цирковые темы, в том числе и знаменитую «Девочку на шаре». Пикассо настолько воодушевлен своей любовью, что мечтает лишь о том, чтобы Фернанда была рядом, создавая в его студии атмосферу вдохновения. Ей удавалось делать это 7 лет. Для Пикассо это было время творческих экспериментов: за «розовым периодом» пришел «афри- канский», а затем настал черед кубизма. Вдохновленный красотой своей любимой он, будто пробуя ее на прочность, изображает Фернанду в разных стилях, меняет пропорции ее тела, экспериментирует с чертами лица. Как считают исследователи, она была моделью и для создания «Авиньонских девиц» (1907 г.), одной из главных картин Пикассо, переломной для искусства ХХ века. По мере того, как чувства Пикассо остывали, черты Фернанды на его картинах обретали угловатость и теряли очарование. Роман, переживший тяготы бедной жизни и радо- сти первых успехов, длившийся так долго и казавшийся беско- нечным, «сошел на нет». Впереди была новая любовь… Его прекрасная Ева – Марсель Умбер В 1911 году, на закате своих отношений с Фернандой, Пикассо познакомился с Марсель Умбер, женщиной, чья хрупкая, почти прозрачная красота не могла оста- вить его равнодушным. К моменту знакомства оба были несвободны: его связывали отношения со ставшей к тому времени истеричной и чрезмерно ревнивой Фернандой, она была любовницей Луи Маркуссиса, польского живописца. Захваченные врасплох охватившим их чувством, Пабло и Марсель буквально сбежали от своих пассий, отпра- вившись странствовать по Европе. Для Пикассо это было совершенно новое чувство, настолько первобытное, что он нарек свою возлюбленную Евой. Она, его тонкая и чувст- венная Ева изображена на полотне «Моя красавица», напи- санном в 1911 году. Ей же он посвятил еще много картин, создав своеобразную серию «Я люблю Еву», основным мотивом которой стала нежная и хрупкая натура Марсель, отождествляемая художником с женственностью, а также мелодиями и музыкальными инструментами. Это был период синтетического кубизма. Время, когда Пикассо не просто рисовал, но создавал чувственные фактурные полотна, работая и как художник, и как деко- ратор. Время, которое было так насыщенно счастьем, что не могло продолжаться слишком долго: Марсель была больна туберкулезом и умерла в 1915 году. Русская любовь горячего испанца – Ольга Хохлова «Осторожно, на русских девушках надо жениться», – говорил художник… Пабло Пикассо тяжело переживал смерть Марсель Умбер и долгое время не пускал новую любовь в свое сердце. Он создал вокруг себя ореол свободы и беспутства. Никто из его окружения не верил, что этот вечно ищущий испанец с горящими глазами когда‑нибудь остепенится. В 1917 художнику удалось удивить всех: он не просто женился, он связал свою жизнь с той, которая совершенно не соответствовала образу и стилю богемной жизни Парижа, центром которой был Пикассо. Ольгу Хохлову, балерину из труппы Дягилева, Пикассо впервые увидел во время гастролей русского театра в Париже. Она танцевала в балете «Парад» в театре Шатле. Пабло Пикассо отвечал за костюмы и оформление декораций. Ольга была словно с другой планеты – в противовес горячему испанцу рассудительной, спокойной и слегка надменной. Казалось, что она сосредоточила в себе мудрость и уверенность своего народа, общение с ней внушало Пикассо мысли о покое и размеренности: обо всем, чего не было в его жизни до сих пор. Быть может, Пикассо придумал свою Ольгу, перепу- тав обычное спокойствие с чарующей загадочностью. Так или иначе, Пикассо позволил себе увлечься Ольгой. Художник представил ее своей семье. Матери Пабло она не понравилась. Ольга – иностранка, русская, не пара ее гениальному сыну! Жизнь покажет, что мать была права. Фернанда Оливье Ольга Хохлова и Пабло Пикассо 2016 july - august art plus privÉ 19 PRO artist