Art+Privé Issue #24

Музой Поля Пуаре стала его жена Дениза – тонкая, черноволосая, юная, без корсета, свободная от макияжа и пудры. «Как здорово, – признавалась она, – найти мужчину, который еще и является вашим супругом, и который одевает вас так, будто вы явились из волшеб- ной страны». Супруги создали то, что без преувеличения следует назвать творческим тандемом. Каждый выход Денизы Поль Пуаре в парижские модные места ожидался, освещался прессой и обсуждался парижским мнением. В каждом из этих выходов был привкус эпатажа, дохо- дящего до скандальности. В этом, кстати, выразился новый, интуитивно найденный подход к рекламе, кото- рый жив и по сей день. Поль и Дениза Пуаре вошли в историю и как устрои- тели грандиозных костюмированных праздников, прово- дившихся ежегодно, каждый из которых имел свою тему. Самым экзотичным и роскошным стало праздненство 24 июня 1911 года под названием «1002‑я ночь». Сам Пуаре играл на нем роль восточного султана, а Дениза – шахини. Газеты писали: «Одалиски из гарема Пуаре вызвали такой восторг у наших дам, что теперь даже почтенные супруги политиков готовы бросить все и уехать у турецкому султану, лишь бы иметь такие наряды». В костюмах этих праздников, автором каждого из которых являлся, разуме- ется, сам мэтр, сказалось влиянии дягилевских балетов, колористики Бакста и шире – того ориентализма, который прослеживается в творчестве Пуаре после премьеры фокинской «Шахерезады» в 1910 году, где кутюрье присут- ствовал. Он и потом не пропускал премьер ни одного дягилевского балета – сохранилось даже платье Денизы, созданное к премьере балета Вацлава Нижинского на музыку Игоря Стравинского «Весна Священная» в театре на Елисейских Полях. Однако влияние России на творчество мастера вовсе не ограничилось эхом балетной сцены. Привлеченный блеском русского двора и стремлением расширить клиен- туру, осенью 1911 года Поль Пуаре вместе с группой мане- кенщиц отправился с показами по городам Восточной Европы, включая Варшаву, Москву и Петербург. Москву он полюбил! Причиной тому стала его дружба с выдающийся московской создательницей мод – Надеждой Петровной Ламановой, которую Пуаре знал по Парижу. Судя по его воспоминаниям, Ламанова хорошо накормила кутюрье и показала ему Кремль, Щукинский музей современной живописи и блошиный рынок на Сухаревке. Пуаре был в восторге от народных русских костюмов – сарафанов, косовороток, кокошников, кичек, шалей и платков, и привез их в Париж изрядное количество. По возвраще- нии во Францию цветы и орнаменты этих ярких русских изделий вдохновили кутюрье на создание коллекции платьев на русскую тему – первой в мире. Названная «Казань», эта коллекция «русских» вышивок и уборов, сапог и сарафанов, нескольких платьев под тем же названием «Казань», сохраненная стараниями супруги и детей Пуаре, ушла с молотка в Париже в мае 2005 года… Несколько лотов на этой исторической продаже удалось приобрести и автору этих строк. Это русские платки и вышивки, подаренные Н. П. Ламановой Полю Пуаре, русское льняное платье, ставшее прототипом для знаме- нитой коллекции «Казань» и несколько детских платьев в русском стиле, сшитых в мастерских Поля Пуаро по возвращении из России. art plus privÉ ноябрь - декабрь 2016 34 PRO couture