Art+Privé Issue #30

Работает ли сейчас сарафанное радио? Как пример, история «Сноу Шоу» славы Полунина. После премьеры благодаря сарафанному радио и отзывам первых зрителей, случился аншлаг на последующие спектакли и шоу выстрелило? Сарафанное радио никто не отменял. Дело в том, что Слава Полунин, если мы взяли его пример, помимо того, что он выдающийся актер, философ, он еще и гениальный бизнесмен. Он умеет простраивать ситуации! Ведь на самом деле его «Сноу Шоу», которое он открыл в Лондоне, выродилось из нашего с ним шоу под названием «Алегрия», которое мы сделали с ним и с Франко Драгоне. Приведу еще один пример. В 1984 году возник Цирк Дю Солей. Они взяли ссуду в полтора миллиона канадских долларов, на то, чтобы сделать маленькое шоу, посвященное 400-летию открытия Квебека и отвезти это шоу на фестиваль искусств в Лос Анджелес. Они дали первый свой спектакль и вечером того же дня в «Tonight Show» Джей Лено сказал: «слушайте, тут из Канады приехала одна молодая компания, если вы не ходили ее смотреть – это зря, вы сходите – посмотрите, узнаете много нового, например, что бывает цирк без животных». Тогда как раз зарождались движения «Animal rights», «Greenpeace». На следующий день весь Голливуд был там, а маленькая компания, которая спала в тенте и ела в сабвее на утро проснулась знаменитой. Вот так сработало сарафанное радио. Важно, кто радио включает, если бабушка, оно может не сработать, если Джей Лено или Слава Полунин, то начинают работать другие децибелы. Каковы ваши и Драгоне причины ухода из столь успешной на тот момент, да и сейчас компании, как Цирк Дю Солей? Мы с Франко ушли из Цирка Дю Солей одновременно, но не вместе. Хотя по одной и той же причине, но в разные стороны. В 1998 году я остался работать с двумя шоу, которые были в ту пору в Лас Вегасе: «Мистер» и «О». Получил колоссальный промоушен, стал называться «artistic director of Las Vegas division of Cirque Du Solei». Поработав таким образом три года до 2001 года, я вдруг стал чувствовать, что начал делать свою работу эмоционально не включаясь. Приехал к Ги Лалиберте и попроcил чего-нибудь новенького. Он ответил, что подумает. Проходит какое-то время, он приезжает опять смотреть спектакль и говорит: ты знаешь, я подумал, ты мне нужен здесь. А ему говорю: ты знаешь, я подумал, а я сам себе здесь не нужен, до свидания. И ушел в никуда. Прошло буквально двое суток, и мне приходит электронное письмо: «Паш, привет, это Франко, я слышал, ты из Цирка Дю Солей ушел? А куда? Я – никуда! Франко: А давай компанию новую начнем? Я – давай». Так началась совсем другая история, которая так или иначе продолжается до сих пор. Что самое главное в артисте? Что такое быть артистом, можно ли этому научиться? Есть артисты от Бога. Есть артисты от Бога, которые не знают, что они артисты от Бога. Есть не артисты. Я вижу, работу режиссера, педагога, инструктора, тренера в том, чтобы человек ответил себе на вопрос: кто он такой, и что отличает его от других. Я верю, что артист есть в каждом, другой вопрос – до какой степени. Ну и в завершении нашей беседы, вопрос: вы будете еще возвращаться к Дубайскому шоу? И какие вообще дальнейшие планы, если не секрет? Думаю – да! По поводу дальнейших планов – нет никаких секретов. Франко сказал мне, что все, что будет делаться в России, будет делаться со мной, и я думаю, что это касается не только России. Я его люблю и понимаю, что в 1988 году мы с ним встретились не случайно. 103 2017 november - december art plus privÉ PRO theatre