Art+Privé Issue #35

33 2018 september - october art plus privÉ мировой войны, чтобы быть поближе к мужу, красавица и аристократка до мозга костей Любовь Петровна поступила сестрой ми-лосердия в военный госпиталь. Во время революции семьи Трубецких и Оболенских переехали в Крым, а затем вместе с другими русскими беженцами переправились на пароходе «Ганновер» в Константинополь. Первую зиму в Константинополе, а затем в Париже Оболенские существовали на деньги, вырученные от продажи бриллиантов, которые удалось вывезти спрятанными в голове куклы. Там же, в Константинополе, среди эвакуировавшихся из России была и Мария Митрофановна Анненкова, московская художница- любительница, подруга Трубецких и Оболенских, ставшая впоследствии совладелицей дома «ТАО». По-видимому, план создания модного ателье возник еще в Константинополе, так как, прибыв в Париж после вынужденного отъезда из Турции, дамы очень скоро приступили к его осуществлению. Для начала Любовь Петровна пошла на курсы кройки и шитья, чтобы лучше узнать дело. Полученные знания помогли ей в дальнейшей работе в мире моды. Муж Л. П. Оболенской князь Алексей Александрович хорошо играл на скрипке и пел, а его супруга прекрасно аккомпанировала ему на фортепиано, так как в детстве училась музыке у профессора Ф. О. Лешетицкого. В годы эмиграции музыкальные способности князя очень пригодились: он выступал на музыкальных вечерах. На одном из таких вечеров князя услышала знаменитая австралийская примадонна, обладательница чудесного сопрано Нелли Мельба. Она посоветовала князю брать уроки вокала у Анри Русселя в Монте-Карло, пообещав взять его в свою гастрольную оперную труппу. Все эти события, связанные с музыкально-вокальной карьерой князя Оболенского, впоследствии сильно повлияли на ход дел в модном доме «ТАО». Разделение труда было построено в «ТАО» следующим образом. Мария Анненкова занималась исключительно творчеством – создавала все модели. Художественно одаренная натура, она прекрасно чувствовала цвет. Как вспоминала манекенщица дома «ТАО» Мария Алексеевна Янушевская, урожденная графиня Белевская: «У "ТАО" были очень красивые цвета, ничего яркого. В моделях не было чрезмерных фантазий, но было много хорошего вкуса. Часто модели отделывали мехом. Для худеньких клиенток шили простые платья, а для толстых русских купчих, уехавших из России, – совсем другие»1. Анненкова рисовала наброски моделей и много работала с главной за-кройщицей «ТАО» мадам Рестори, пришедшей из ателье Мадлен Вионне. Анненкова также часто выезжала с клиентками и, будучи подругой матери графини Белевской, пригласила юную очаровательную Марию Белевскую, по первому мужу Свербееву, служить постоянной манекенщицей в доме моды «ТАО». Вот что вспоминала об этом Мария Белевская: «"ТАО" было начато как дело друзей. В 4 часа, например, все садились пить чай. Мой муж Свербеев приходил всегда меня встречать. Он очень боялся тогда моей работы мане- кенщицей и не позволял мне краситься. Вначале дела "ТАО" шли очень плохо – трудно было продавать платья. Дешевых платьев у нас не было. Ателье было очень маленьким – не более 10 человек. Кроме меня у "ТАО" была другая манекенщица – славная русская девушка-брюнетка, которая вскоре уехала из Франции». Выбор графини Белевской в качестве первой манекенщицы был безупречен. Стройная блондинка, тонкие черты, удивительная кожа фарфоровой белизны – лицо, напоминающее камею, она олицетворяла классический тип русской дворянской девушки. И немудрено, ведь в ее жилах текла поистине «голубая кровь»: дочь княжны Трубецкой и графа Белевского, Мария Алексеевна происходила из знатнейших семей старой России. По прямой линии она была праправнучкой поэта Жуковского, а крестницей приходилась Великой княгине Елизавете Федоровне, сестре последней русской императрицы. Поначалу Белевская не умела ходить, как положено манекенщицам, но ее научила этому мастерству княжна Мещерская, которая сама впоследствии стала известной манекенщицей. Примерки проводила Мария Митрофановна Анненкова, заказы, счета и бухгалтерию вела княгиня Любовь Петровна Оболенская, а швейным производством заведовала княгиня Мария Сергеевна Трубецкая. В течение нескольких месяцев в доме «ТАО» работала приказчицей графиняМусина-Пушкина. Сестра Марии Алексеевны также работала в «ТАО». Она занималась клиентками, так как дела шли все лучше. Клиентура у «ТАО» была по большей части интернациональная. Много заказывали француженки и англичанки, восхищенные возможностью одеваться у «настоящих русских княгинь». Много было клиенток из Польши, жен членов правительства Пилсудского. Тогда они были еще богатыми и обладали обширными имениями в Польше. У «ТАО» появились заказчицы и из высшего польского света – княгини Радзивилл. Чем отличались вещи этого элегантного дома от изделий других мастерских? Конечно, безукоризненным вкусом, присущим настоящей аристократии. В первые коллекции «ТАО» их главная создательница Мария Митрофановна Анненкова пыталась вносить «русский стиль» – в 1923-1925 годах фольклорные мотивы были как раз популярны. Княгине Л.П. Оболенская, княгиня М.С. Трубецкая и М.М.Аненкова в доме «ТАО». Париж, 1926 г. PRO couture