ART PLUS Issue #1

art plus март - апрель 2013 82 PRO collection ются выступления феминисток, которые ведут непримиримую борьбу против корсетов. Сто- ронницами реформ женского костюма в боль- шинстве своем становятся немки и англичанки. Их основные положения в этой области сво- дились к следующему: современный женский костюм противоестественен, так как он стяги- вает и деформирует тело, созданое природой для свободы. Однако нельзя было не признать, что хороший корсет поддерживает тело не хуже медицинского бандажа, и дает возможность верхней одежде принимать силуэт в духе време- ни. Чем было заменить такой полезный предмет женского туалета? Компанеии по производству нижего женского белья уже знали ответ на этот вопрос, и начали наперебой предлагать свои версии. Преуспели в этом, опять же французы. За ними потянулись итальянцы. Что и говорить, законодатели мод. И тогда, и сейчас. Век девятнадцатый... Век просвященный В XIX веке чинно сменявшие друг друга Возрождение, барокко,классицизм вдруг начинают наползать друг на друга,создавая с трудом поддающиеся определению сти- ли. Поздний классицизм и ампир,романтизм,реализм и символизм - все это не только вместилось в одно столетие,но и перемешалось между собой. Неудивительно, что и мода в ХIХ веке меняется очень быстро. В каждой мо- дельный сезон появлялся новый мотив, формировавший силуэт. Кутюрье то предлагали женщинам носить гладкий лиф, сформированный корсетом,и юбку с обручем-кринолином, то основным силуэт- ным мотивом в женской одежде становился треугольник, который воспроизводился при помощи юбки-каркаса, прикрепленной к корсету. В 1870-х годах кринолин любой формы стал считаться неудобным и его заменили тюрнюром, который просу- ществовал совсем недолго, примерно до 1890 года. Период с 1890-х годов и начало ХХ века был последним в истории женской одежде периодом, когда женщины носи- ли «осиные талии». Корсет тогда затягивал- ся так сильно, что силуэт дамы в нем напоминал букву "S". В этот же период начина- Simone Perele