ART PLUS Issue #2

art plus май - июнь 2013 62 PRO couture Кино и мода текст Александр Васильев фотографии Из личных архивов автора Кино – это и есть мода. Всю свою более чем столетнюю жизнь кино было мощнейшим проводником, распространителем и диктатором мод. Поначалу, однако, на кино смотрели свысока. Эти «живые картины» с их прыгающим черно-белым изображением казались вздорным порождениемтехнического мира. Постепенно кинематограф стал завоевывать сердца людей. К Вначале киномода была связана с необычайным успехом на европейских сценах русского балета Сергея Дягилева.Ориентальная хореографияМихаила Фокина, томные позыИды Рубинштейн и невесомые прыжки Вацлава Нижинского создали тот необычайный аромат,который жадно вдыхали обожатели искусства второго десятилетия XX века.Морцающие краски Леона Бакста,разом подхваченные парижским императороммодыПолемПуаре,воплотились в платьях,туниках и бальных нарядах,отделанных марабу, шиншиллой и стразами.Пока в Петербурге придумывали,а в Париже шили все эти манто,палантины и длинные жакеты- труакары,в Голливуде мигом сообразили,чего желает вкус изощренной публики.Голливуд решил поразить людское воображение небывалой роскошью и размахом.Именно размах стал основным правилом Голливуда и созданной иммоды. Голливуд же породил самое важное в моде ХХ века – он породил звезду, культ кинодивы. Вся дальнейшая история кинематографа была связана с этим.Публика требовала новых, невиданных экзотических звезд. Среди звезд двадцатых в создании моды, возможно, всех переиграла крохотная, но волевая женщина Глория Свенсон (в некоторых источниках - Суонсон).Она любила вечеринки, чарльстон, карнавалы,мужчин и платья.Живя в стокомнатном дворце, купленном у «короля бритв» Жиллетта, Глория поменяла пятерых мужей, поразив всех браком с французским маркизом Фалез де Кудре. Ежегодно Глория Свенсон тратила на меховые манто 25000 долларов, на пальто и накидки – 10000, на платья – 50000, на чулки – 9000, на туфли – 5000, на белье – 10000, на прически 5000 и на духи – 6000. Однако и на неё мода прошла. В Европе тем временем выдвинулась одна венгерская красавица – олицетворение стиля ар-деко на экране – Луиза де Путти. Её прямая стрижка – как у китаянки или египетского мальчика – копировалась многими.Однако в 1931 году она подавилась косточкой и скоропостижно скончалась. Кризис 1929 года, подорвав мировую экономику, способствовал и глобальным изменениям в моде. Впрочем, и самого кино коснулся кризис, связанный с техническим прогрессом.Оно заговорило. Это в первую очередь вывело из моды многих иностранных актеров Голливуда, изъяснявшихся с акцентом. Между тем культурной Европе становилось всё теснее в железном кольце Франко – Муссолини – Гитлера – Сталина. ААмерике понадобились новые героини.Светлые волосы, высокий лоб и скулы шведки Греты Гарбо заложили основу нового представления о женской красоте.Все дамы перекрасились в блондинок,выщипали брови,приклеили ресницы и заломили шляпы на один бок а-ля Гарбо.