ART PLUS Issue #7

PRO expo Среди многочисленных высоких гостей Каслинский павильон посе- тил и президент Франции Эмиль Лубо. Он выразил желание прио- брести павильон для Французской Республики за баснословную по тем временам цену – два миллиона рублей, вместе со всей коллекцией каслинского художественного литья. Управляющий Кыштымскими заводами передал согласие владель- цев продать всё, кроме скульптуры Н. А. Лаверецкого «Россия», стоявшей у входа и символизировавшей собой русскую державу. Торг был долгим, а ответ один: «”Россия” не продается!» Тогда уязвленный Лубо позволил себе усомниться в прекрасном каче- стве каслинского литья и, указав пальцем на ажурное, тончайшей работы чугунное блюдо, заметил: «Если такая красота упадет случайно на пол, то обязательно разобьется». Мастер, стоявший рядом, не расте- рялся – бросил тарелку ребром об пол… Покатилась она, подпрыгнула, но не разбилась. Крепка оказалась заводская марка. Ахнула свита, изумился президент и… набавил цену, но сделка не состоялась… Россия не продается! Когда погасли огни Парижской выставки, павильон разобрали и отправили обратно на Урал. Многие годы ящики так и не распаковыва- лись, вплоть до конца Гражданской войны они пролежали в подвале дома управляющего Каслинским заводом. К счастью, с 1958 года отреставриро- ванный павильон уже экспонировался в Свердловской картинной галерее, а с 1986 года находится в постоянной экспозиции Екатеринбургского музея изобразительных искусств. Так выставочный павильон Кыштымских горных заводов наследников Л. И. Расторгуева вошел в историю декоративно-прикладного искусства как Каслинский чугунный павильон. А день открытия Всемирной выставки 1900 года стал официальной датой рождения «русского чуда», зарегистри- рованного ЮНЕСКО как раритет – единственное в мире архитектурное сооружение из чугуна, находящееся в музейной коллекции. Выставка 1900 года пользовалась колоссальным успехом – за 210 дней работы её посетил 51 млн человек – рекордное число посетителей за всю историю Всемирных выставок прошлых пет. Российское участие в этом событии мирового масштаба трудно переоценить… Но Октябрьская революция 1917 года и Гражданская война в самом деле надолго превратили Россию в «отсталую страну». К 1921 году промышленное производство сократилось в семь раз. Пришлось начинать с чистого листа. В 1925 году на выставке в Париже вывеска «Россия» сменилась на «СССР». Каталог советской экспозиции подгото- вил поэт В. Маяковский, получивший за это серебряную медаль. В 1937 году главной темой Всемирной универ- сальной выставки в Париже стало «Искусство и техника в современной жизни». В павильоне СССР была пред- ставлена скульптура Веры Мухиной «Рабочий и колхозница», установлен- ная затем на входе в ВДНХ… От Всемирной выставки до ЭКСПО В 1912 году в Берлине была созвана дипломатическая конференция, подготовившая Конвенцию о междуна- родных выставках. Однако начавшаяся Первая мировая война помешала ей вступить в силу. Это произошло только в 1928 году. Тогда же было учреждено Международное бюро выставок (МБВ), в задачу которого входила и входит координация соответствующих проектов. В шести разделах конвенции оговаривались сроки и частота прове- дения выставок, а также обязательства приглашающей и участвующих стран. Выставки, утвержденные МВБ, бывают трех типов: универсальные, между- народные и специализированные. В последние годы стали проводиться только универсальные и специализи- рованные выставки, которые принято теперь называть «ЭКСПО». После Второй мировой войны внимание организаторов Всемирных выставок начинает выходить за пределы достижений науки и техники: участники переходят 2014 january - february art plus