ART PLUS Issue #8

Книга «Люди-памятники» относится к докумен- тальной литературе, но, несмотря на это, послужила очень хорошим материалом для художественного фильма. Группа плохо подготовленных мужчин, которые, прямо скажем, уже немолоды, чтобы быть солдатами, отправляются на миссию по спасению величайших мировых произведений искусства… Да, мы сами удивились, насколько хорошим оказался материал для фильма! Я сразу же вспомнил схожие вещи, например, военную драму «Поезд» (The Train, 1964) режиссёра Джона Франкенхаймера, поставленную по роману Роз Валлан «Фронт искусства». В ней речь идет об операции французских железнодорожников, которую они предприняли в августе 1944 года с целью не допустить вывоза в Германию полотен французских импрессионистов из Национальной галереи Жё-де-Пом. Помимо этого, несколько лет назад я смотрел доку- ментальный фильм «Похищение Европы» (The Rape of Europa, 2006) Ричарда Берге о нацистах, воровавших произведения искусства. Поэтому я уже немного знал об этой теме, приступая к ней. Так, например, я хорошо знал, что Гитлер подверг жесткой и массированной бомбардировке Англию, но в Париже он этого не сделал, так как хотел заполучить лучшие шедевры искусства себе. Он крал их и прятал в заминированных местах. А потом мы начали смотреть на это так, будто он украл всё, что только можно было. То есть, миллионы и милли- оны предметов искусства. Крупные и очень важные художественные произведения. То есть, у Вас были все необходимые компоненты, чтобы сделать качественный, напоминающий о прошлом военный фильм? Суть в том, что сегодня интерес к фильмам и книгам о Второй мировой войне угасает из-за того, что люди уже почти не знают истории. Причина популярности старых фильмов кроется в том, что в них обязательно был самый главный злодей, а все его последователи в истории кино тоже носили униформу. В принципе, вот они, все самые необходимые элементы хорошей ленты. Злодеи и герои. Плюс, наша история о том, чего многие люди даже не знают. Я, например, сам многого не знал до знаком- ства с книгой. Знания же для качественного романа или кино – это то, что естественно и даже необходимо. Дальше всё просто. Нужно собрать вместе группу людей и отправить их для выполнения важнейшей миссии. Можно сделать героев немолодыми. Это всё равно прекрасно будет работать. В особенно- сти, когда эти немолодые парни такие люди, как Билл Мюррей, Джон Гудман и Боб Балабан. Перед самым началом работы Вы вспоминали какие-либо еще фильмы о войне? Например, «Большой побег» (The Great Escape, 1963), «Грязная дюжина» (The Dirty Dozen, 1967), «Дикие гуси» (The Wild Geese, 1978) или другие картины? Да, конечно! Все эти и множество других. Забавно, но когда мы начали собирать вместе все идеи, ну, знаете, прикреплять на большой белой доске стикеры с фильмами, какие кто мог вспомнить, то отталкивались именно от них. Потом просто пошли и купили диски с 30 или более фильмами и обнаружили, что большая часть из них сейчас попросту забыта. Бесспорно, есть исключения. Например, «Мост через реку Квай» (Bridge Over the River Kwai, 1957) до сих пор смотрят! И в других картинах есть что-то, что в них до сих пор «цепляет». Замечательная история в «Большом побеге». Операторские работы в «Самом длинном дне» (The Longest Day, 1962) и в фильме «Мост слишком далеко» (A Bridge Too Far, 1977). Но, в конечном счете, когда наша группа начала непосредственно работу над «Охотниками за сокровищами», мы отталкивались от своих личных впечатлений от старых фильмов, а не от того, какими они были на самом деле. Другими словами, мы не снимали фильм, который должен был быть похож на ленты 1950-х годов. Мы хотели сделать современную версию военного кино, которая бы никого не отталкивала и не восприни- малась современным зрителем отчужденно. Возможно, эти старые военные фильмы не «работают» сейчас оттого, что современный зритель стал более искушенным и требовательным к кино? Некоторых вещей просто не избежать. Да, их не избежать. В наши дни совершенно точно и почти всегда найдется человек – как это произошло с «Арго» – который вдруг скажет: «Знаете, эта история произошла не совсем так!» А вы в ответ: «Давайте тогда проверим все фильмы по списку с начала времён. Например, правда ли всё, что говорили в фильме “Паттон” (Patton, 1970)?» Когда мы снимали «Доброй ночи и удачи» (Good Night and Good Luck, 2005), мы были в известной степени уверены, что даже диалоги в комнатах весьма близки к реальности, поскольку все были журналистами и написали книги об этих событиях. Для нас интерес к сюжету «Людей-памятников» как раз и заключался в том, что все эти люди объединились 2014 march - april art plus 107 PRO cinema