Art+Privé Issue #11

Да и сама Анна ставила искусство превыше всего, даже материнства. «Искусство связанных рук не любит», – гово- рила она. «Искусство – это подвиг, и тут нужно всё забыть, всё отдать, а женщина в семье – пленница». И всё же сама Анна выросла в атмосфере гармонии, понимания и уважения. Все члены семьи помогали матери. Анюта, в перерывах между прополкой грядок и сбором урожая, лепила из глины зверюшек. По счаст- ливому стечению обстоятельств талант ребенка заме- тили образованные соседи Глаголевы, с которыми Анна оставалась в дружеских отношениях до конца жизни. Именно они посоветовали Анне поехать в Москву и серьёзно заняться искусством. На тот момент 25‑летняя девушка не знала, что ей по душе и сначала подала документы на отделение живописи в Классы изящных искусств А. О. Гунста. К счастью, была отвергнута, а вот отделение скульптуры распахнуло перед нею свои двери. Её вступительная работа, «Молящаяся старуха», настолько поразила приёмную комиссию, что девушку освободили от оплаты за обучение… Особую роль в судьбе будущего скульптора сыграл учитель С. И. Иванов из Московского училища живописи, ваяния и зодчества, куда Голубкина перевелась двумя годами позже. Иванов призывал студентов не механически имитировать чьи‑либо работы, а пропускать их через себя, прочувствовать их суть и только потом создавать что‑то свое. Именно эта свобода была необходима Голубкиной для самовыражения. За годы жизни в Москве Анна пропиталась культурой столицы, посещая выставки, музеи, театры. Именно тогда сформировался её художественный вкус, и появились пристрастия. Один из её любимых театров – Московский художественный – заказал Голубкиной горельеф над входом. По сей день «Волна (Пловец)» работы Анны является неотъемлемой частью здания театра и радует проходящих по Камергерскому переулку людей. Северная Пальмира, Париж, Москва Проучившись в Москве шесть лет, Голубкина понимала, что не вполне овладела ремеслом скульптора, поэтому приняла решение отправиться в Санкт-Петербург и посту- пить в Императорскую Академию художеств. Обучение в Академии давалось ей не легко. К тому моменту у неё уже выработался собственный художественный язык, который не был понятым в Академии. Тем не менее, профессор В. А. Беклемишев увлек её темой психологии в скульптуре. Именно это прочно вошло в сознание молодого скульптора и в дальнейшем стало её собственным кредо. ^ “Девочка” (Манька), после 1904, мрамор < «Старость», 1898, тонированный гипс Ваза “Туман”, после 1904, мрамор art plus privÉ сентябрь - октябрь 2014 24 PRO artist