Art+Privé Issue #12

Сакральные метафоры, идущие из исламской традиции – видимое/невидимое, вода, а также молчание и свет – все это выражено мощным изобразительным приемом, пере- дающим некое трудно передаваемое словами таинство Бытия. Создав ряд видео-работ, таких как, «Зеркало», «Основной инстинкт», а так же видео-арт по мотивам поэзии Навои и Омара Хайяма, художник постарался отве- тить на волновавшие многих вопросы о том, как изменя- ется работа с классическим наследием Востока в век новых медиа-технологий. Как происходит сублимация тради- ционного восточного мироощущения в эстетике видео, инсталляциях, перформансах? В своих проектах Усманов смог найти тончайшие пути перевода тысячелетнего опыта нации и весь опыт метафизики созерцания на язык совре- менного искусства. А заодно он показывает и убеждает, что contemporary art не отрицает утонченного артистизма. Одна из последних работ Усманова – проект «Притча», представленный в июне этого года в залах Галереи изобразительного искусства в Ташкенте. Этот проект представляет собой небольшие, обклеенные скромными цветочными обоями комнаты – ателье живописца. В них, удалившись от суеты города, творит молодая художница. Её раскрашенная фигура в человеческий рост выполнена из шамота. На мольберте – её большая картина, рядом – скульптуры, видео, инсталляции, фото и арт-объекты. Находясь в комнатах, зритель может как бы наблюдать повседневную жизнь городских кварталов в окнах, благо- даря вмонтированным в них видео. В одном окне – типич- ные современные бетонные многоэтажки, в другом – узкие улочки и дворы Старого города с его жителями. Проектное мышление Усманова перешло в новое каче- ство: он создал тотальную инсталляцию. Термин «тоталь- ная инсталляция», придуманный Ильей Кабаковым, означает такое произведение, которое нельзя рассмо- треть со стороны: в него надо войти, обжиться в нем. Так и у Джамала Усманова – это срез обычной жизни в мастерской, где задействованы все аспекты опыта художника. Зритель непосредственно воспринимает это и в острых впечатлениях от картин и скульптур, и в ауре самого пространства. «Тотальны» они и в том смысле, что художник как бы не оставляет никакого нейтраль- ного пространства для наблюдателя, зритель становится как будто частью инсталляции, объектом среди других экспонируемых объектов. Начав свое творчество с обращения к духовной тради- ции и поэзии, что было своеобразным пассеизмом и «бегст- вом» от современности, Усманов теперь задумывается о проблемах сегодняшнего мира, о поисках путей обрете- ния утраченной гармонии. www.alifartgallery.ae Об авторе. Ахмедова Нигора Рахимовна (28 октября 1954 года, Ташкент) – доктор искусствоведения, специа- лист по истории и теории искусства Узбекистана и стран Центральной Азии, теоретик и куратор современного искусства. Почетный профессор Казахской Академии искусства имени А. Жургенова, член Ассоциации художни- ков, искусствоведов и народных мастеров «Ижод». art plus privÉ ноябрь - декабрь 2014 40 PRO artist