Art+Privé Issue #14

Интерес к мозаике вновь появляется лишь в начале XIX века. При строительстве величественного Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге было решено использовать в интерьере мозаику, как наиболее долговеч- ную по сравнению с фресковой живописью. Во влажном климате города, построенного на болоте, фрески осыпались ещё до окончания росписи, а там, где краска держалась, изображение быстро чернело и тускнело, впитывая дым от кадила, свечей и лампад. Русскому правительству пришлось командировать выпускников Императорской Академии художеств в Рим – учиться у мастеров Студии мозаики Ватикана, где Антонио Сальвиати был создан и успешно использовался не прямой набор мозаики, а другой, более экономически выгодный способ мозаичного набора. При нем мозаики выкладывались в зеркальном отображении лицевой стороной на временное основание, на котором уже перевозились на место для них предназна- ченное, где и укладывались. Этот способ получил название «обратного» или «венецианского». С другой стороны, из Рима в Петербург для органи- зации производства смальты были приглашены техно- логи-стекловары. В 1851 году русские студенты вернулись на родину, к этому же времени здесь итальянцами уже было организовано для них производство смальты. Этот год считается датой открытия Мозаичной мастерской Императорской Академии художеств, позже ставшей самостоятельным отделением. Хотя мастерская была организована специально для создания мозаик Исаакия, которое длилось 66 лет (началось в 1851 г. и продолжалось до 1914 года), и так и не было завершено из-за начавшейся Первой мировой войны, она выполняла и другие заказы. Справедливости ради нужно сказать, что мозаичное худо- жественное убранство Исаакиевского собора составило 62 полотна общей площадью более 500 квадратных метров. Композиции выкладывались способом трудоемкого и доро- гостоящего «прямого набора», и наряду с блестящим техни- ческим исполнением, мозаичисты использовали смальту более 12 тысяч цветовых оттенков, что практически абсо- лютно имитировало богатство красок живописи. С 1883 во главе отделения мозаики Академии худо- жеств становится Александр Никитич Фролов, а вскоре он открывает собственную мастерскую. Большую известность эта мастерская приобретает при его сыне Владимире Александровиче Фролове, под руководством которого выполнялись мозаики для иконостаса храма Спаса на Крови по проекту А. Парланда, иконостаса собора Спаса на Водах, орнаментальные мозаики Храма Христа Спасителя в Москве, мозаичные портреты членов царской семьи, и мозаики великокняжеской усыпальницы (1896-1906 гг.) в Петропавловской крепости (проект Д. И. Гримма). Флорентийская мозаика Церковь, Abside San Miniato al Monte Флоренция Архангел Гавриил, Гелатский монастырь, Грузия 2015 march - april art plus privÉ 129 PRO decor