Art+Privé Issue #14

Арт-объекты и ароматы Не стоит думать, что праздность была главным делом в жизни Миси. Напротив, немного замедленная, но всё же творческая натура Миси давала ей возможность создавать множество милых вещиц своими руками, например, миниатюрных декоративных скульптур в форме деревьев, которые она украшала стеклянными бусинами и кусоч- ками кораллов и «высаживала» на «скалы» из горного хрусталя. Она называла их своими «китайскими дерев- цами». Шанель разделяла с Мусей любовь к хрусталю, а также к китайскими ширмам и другим диковинам с Дальнего Востока. Они постоянно обменивали друг с другом подарками. Так Шанель подарила Мисе ширму, а та в свою очередь презентовала Коко пару бронзовых японских оленей, которые до сих пор хранятся в апарта- ментах Шанель на рю Камбон, 31 в Париже. Плюс ко всему, обе они обожали проводить досуг на побережье и жить не могли без роскошных духов. Коко Шанель обязана Мисе многим: клиентами и советами, знакомством с русскими и простым человеческим состра- данием. По словам Миси, именно она подсказала Коко создать духи. В один из ленивых солнечных дней она начала убеждать подругу в том, что та должна выпустить собственные духи и назвать их “Eau Chanel”. Мися была уверена, что это скромное начинание может привести к большому успеху. Идея понравилась Шанель, и она обещала подумать. В июле 1919-го, за два года до созда- ния легендарного аромата Chanel №5, Мися по просьбе подруги зарегистрировала бренд EAU CHANEL на имя Габриэль Шанель. Скорее всего именно поэтому в своих мемуарах Мися приписала себе все заслуги, связанные с появлением парфюмерии от Шанель, и хотя, она никак не была вовлечена в создание формулы Chanel №5, её решающая роль состоит в том, что она заставила Коко уверовать в символизм цифры «5». И сегодня, спустя много лет, эта цифра продолжает оставаться одним из счастливых знаков Дома Chanel… Она меняла фамилии, как перчатки, – Годебска, Натансон, Эдвардс, Серт, но всегда оставалась собой – Мисей, обожаемой и ненавидимой всеми Машенькой-и-медвежонком. История её замужеств и способы завоевания её сердца мужчинами достойны отдельного романа. Её образ вдохновлял компо- зиторов, художников, поэтов, музыкантов, мыслителей и танцоров, она же помогала им деньгами… Портреты этой влиятельной женщины писали Эдуард Вюйар, Пьер Боннар, Анри Тулуз-Лотрек и Ренуар. Она также послужила прообра- зомМадам Вердурин из романа Марселя Пруста «В поисках утраченного времени», как покровительница дягилевской балетной труппы Ballets Russes. И совершенно по праву, ведь в конце 1900-х, Мися действительно была одной из знаковых фигур, повлиявших на появление этой знаменитой балетной антрепризы. Она оказала основателю Ballets Russes Сергею Дягилеву солидную финансовую поддержку, а также предста- вила его многим нужным и влиятельным людям в Париже. Мадмуазель, балет и Мися С Шанель они познакомились 28 мая 1917 года, на обеде в доме актрисы Сесиль Сорель. Коко была без спутника, Мися с третьим мужем, Хосе-Марией Сертом. Мися заме- тила среди гостей очаровательную одинокую женщину и сделала комплимент её красному бархатному пальто – Габриэль же немедленно сняла и накинула пальто на Мисю. В подарок. Мися от дара отказалась, но на следующее утро позвонила в бутик Шанель и нанесла визит. Они подружи- лись, и вскоре Мися начала знакомить Габриэль со своим кругом, ведь она тогда была «королевой Парижа». Лучшие танцоры балетной труппы Ballets Russes, в том числе Сергей Лифарь, а также художник Пабло Пикассо и его жена Ольга, Жан Кокто, композитор Игорь Стравинский, Эрик Сати, поэты Поль Реверди и Стефан Малларме – постепенно Шанель познакомилась со всеми ними. Но, пожалуй, самую важную роль Мися сыграла в жизниШанель в 1919 году, после смерти возлюбленного Габриэль английского жокея Артура (Боя) Капеля в автокатастрофе. Мися с мужем Хосе Марией Сертом забирают Коко с собой в Венецию, где водят по музеям, церквам и антикварным лавкам, осматривая арт-объекты византийского и барочного периодов. Там же, в Венеции, Мися знакомит Коко с Сергеем Дягилевым и Великой княгиней Марией Павловной (которая впослед- ствии будет работать в Доме Шанель над удивительными вышивками). Новые русские друзья показывают Коко красоту искусства и жизни, постепенно выводя из депрессии. В благодарность за это Гарбиэль Шанель начала оказывать свою поддержку беспрецедентным театральным постанов- кам с участием Ballets Russes. Вернувшись в Париж в 1920-м, Коко отправила Дягилеву денег на постановку «Весны Священной» и, если бы не проболтавшийся Борис Кохно, это пожертвование осталось бы анонимным. С самых первых спектаклей в парижском Palais Garnier, балеты стали насто- ящей революцией в артистическом мире Парижа. На фоне великолепных декораций Пикассо, Делоне или Брака, блистательные танцоры восхваляли в пластике компози- ции Стравинского и Прокофьева, следуя за хореографиче- ским рисунком непревзойденного Вацлава Нижинского. Коко Шанель создала для дягилевских «Русских сезонов» несколько костюмов, в том числе и для одноактного балета «Голубой экспресс», поставленного в 1924-м, а танцоры труппы часто навещали Коко дома и на её загородных виллах. Когда в 1929 году не стало Сергея Дягилева, за кото- рым остались лишь долги и которого была не на что хоро- нить, вопросами его погребения занимались все те же Мися Серт и Габриэль Шанель… Коко восприняла это событие, как знак судьбы, в которые она так верила, поскольку Дягилев скончался 19 августа, в день рождения Шанель… Габриэль Шанель, неизвестный автор, 1920-e годы, из частной коллекции art plus privÉ март - апрель 2015 90 PRO collection