Art+Privé Issue #20

Так что Ламанова, в прямом смысле слова, стала настоящей находкой для партии. На пятьдесят восьмом году жизни Надежда Петровна стала первым советским модельером. Её модели в 1920‑е годы демонстрировали киноактриса Ольга Хохлова и муза В. Маяковского Лиля Брик. Тогда же она разрабатывает модели простой одежды для широких слоёв населения, работает в театре им. Е. Вахтангова. С 1922 года Надежда Петровна состоит членом Академии Художественных наук, участвует в I Всероссийской художе- ственно-промышленной выставке, где её награждают специ- альным дипломом. Даже деятельность первых швейных учебных заведений разрабатывалась при непосредственном участии Надежды Петровны. Гран-при из того, что было Между тем, советские деятели искусства вовсю готовились к Парижской выставке 1925 года, на которой новое госу- дарство должно было показать старой Европе свои способ- ности в области культуры. Надежде Ламановой поручили руководство секцией моделирования одежды и попросили организовать настоящий показ советской моды в Париже – это при полном отсутствии каких бы то ни было наработок и остром дефиците тканей. Перспективы были просто пугающими, но и тут неутомимая Ламанова нашла выход. Настоящим помощником, готовым поддерживать все начинания любимой тетки, стала племянница – Надежда Макарова, одаренный модельер и впоследствии первый руководитель Московского дома моделей. Макарова, кстати сказать, ни разу – ни тогда, ни при последующих испыта- ниях не отступилась от тетки, от «мамы Нади». Вдохновили Ламанову и последние тенденции париж- ских мод. Европа бредила славянскими вышивками, кокош- никами и сапогами, а русский народный костюм как раз был сильной стороной Надежды Петровны. Еще выручала её страшная работоспособность вкупе с умением жестко руководить коллективом. Она успевала шить костюмы для спектаклей МХАТа, актрисы, выезжавшие на гастроли, тайком заказывали ей вечерние туалеты для приемов. Несомненно, жена Горького, вызволившая мастерицу из Бутырки, тоже тогда получила свои дивиденды – желан- ные вечерние платья. К Надежде Петровне постепенно стали подтягиваться и жены ответработников – свое пристрастие к классово чуждому шику они объясняли нежеланием позо- риться перед буржуями во время поездок в Европу. Может, конечно, это и так, но, если верить Маяковскому, на балах в Реввоенсовете пролетарские дамы блистали каждый раз новыми нарядами, несмотря на то, что еще недавно даже не представляли себе, что такое чулки… Впрочем, если бы восторженные зрители только знали, «из какого сора» создавала Ламанова свои модели в это непростое время… Модельер шила модные пальто из старых стеганых одеял. На летние платья нового прямоугольного силуэта шли полотенца, рушники, вышитые украинские занавески. Кроме сурового холста да грубой шинельной ткани, больше никаких материалов в распоряжении масте- рицы не было. Но самое интересное, что клиентки с легко- стью убеждали себя и всех знакомых в том, что «это новый писк моды – раз Ламанова так пошила, значит, так и должно быть. Она‑то точно знает, что теперь носят». И снова платья её работы носили с таким видом, будто это шедевр, а не старый рушник. Вот что значит дар. В 1925 году на Международной выставке декоративно- прикладного искусства в Париже Надежда Петровна пред- ставила уникальную коллекцию платьев из домотканных материалов – льна, холста. Все платья были выполнены в русском стиле, украшены вышивкой ручной работы. Каждая модель была в ансамбле с головным убором, сумкой и украшениями, которые были выполнены из бечёвки, шнура, вышивки, соломы. Её работа заслужила Гран-при выставки «За костюм, основанный на народном творчестве», обогнав, с одной стороны, основополож- ницу свободной моды Шанель; с другой – старинного друга Поля Пуаре; а с третьей – бывших её же клиенток, art plus privÉ март - апрель 2016 44 PRO couture