Art+Privé Issue #20

русских эмигранток, открывших свои Дома мод в Париже. И эта победа была своеобразным символом: дело в том, что к славянским вышивкам и льну француженки обра- щались исключительно из культурологических исканий, а Ламанова шила из мешковины, потому что другой ткани просто не было! С введением НЭПа появилась потребность и в дорогостоящих материалах и платьях, и тогда были созданы роскошные наряды, некоторые из них теперь хранятся в коллекции Эрмитажа. В 1926 году Ламанова создала ряд моделей по мотивам северного народного творчества, которые затем продава- лись за рубеж. Художником-модельером Н. П. Ламановой создавались коллекции не только платьев, но и мехо- вых изделий. Она принимала участие в Лейпцигской и в Нью-Йоркской выставках. Последние десять лет жизни Ламанова проработала в костюмерных театров. Её приглашали и в кино: она с готовностью консультировала режиссеров относительно одежды персонажей. Надежда Петровна продолжала одевать актёров театра и кино, например её костюмы можно увидеть в старых кинолентах советских фильмов – «Аэлита», «Поколение победителей», «Александр Невский», «Цирк», «Иван грозный», «Ревизор». Театральные костюмы для «Женитьбы Фигаро», «Вассы Железновой», «Последних дней Турбиных», оперы «Борис Годунов» и т. д. Ламанова создаёт уже в пенсионном возрасте. Она не сдалась, нет, но экспериментов, направленных на обеспечение всех советских женщин красивой и удоб- ной модной одеждой, больше не ставила. То ли возраст давал о себе знать, то ли веры в светлое будущее пролетари- ата уже было маловато… Надежда Ламанова развивала только излюбленные темы: фольклорные традиции в современном костюме да знакомые с юности старорежимные фасоны. Однако методы работы у Надежды Петровны не изменились: она по‑прежнему доводила клиенток до обмороков и ворчала на них. Как‑то раз, уже в конце 1930‑х, перед почти восьмидесятилетней мастерицей на третьем часу примерки потеряла сознание молоденькая актриса. Очнувшись, она с изумлением увидела, что все костюмеры суетятся не вокруг нее, а возле Ламановой. Та же презри- тельно морщилась и заявляла: «В жизни больше никогда и ни за что… Да что за мода такая – сознание терять, чай не в корсете стоит!» Девушка поняла, что ей надо подняться и попросить прощения – иначе примерка будет с треском провалена, а играть ей придется абы в чем. Через полчаса уговоров и извинений Надежда Петровна смилостивилась. Забыли… В 1941 году, когда МХАТ в полном составе эвакуировался сначала на Урал, а затем в Ташкент, Ламанова опоздала получить свой билет на поезд. Пока они с сестрой, сопрово- ждавшей её повсюду, дошли до здания театра, администра- ция просто забыла о них, и все разъехались. О Ламановой забыли, как о верном старом Фирсе из «Вишневого сада»! Ошарашенные, Надежда Ламанова и сестра присели отдохнуть на лавку у Большого театра – ровно напротив знаменитого портика с колесницей Аполлона. И тут разда- лась воздушная тревога, поднялась паника – и у Надежды Петровны Ламановой не выдержало сердце. Это случилось 15 октября 1941 года. Великая русская художница и модельер, которой руко- плескал Париж, была человеком эпохи, старой эпохи. Её боготворили современники, а каждая модница в ХХ веке мечтала о платье от Ламановой, как об удаче всей жизни. Надежда Ламанова действительно была первым русским модельером. Другое дело, что её талант был не нужен советской стране… Новая эпоха рвалась вперед, как скорый поезд, где ехали новые простые, классово однородные люди. Эпоха отправляла в громыхающих товарняках на фронт новобранцев, в лагеря – миллионы политзаклю- ченных. В новой эпохе Надежде Ламановой не было места. Как не было всему редкостному и штучному. 2016 march - april art plus privÉ 45 PRO couture