Art+Privé Issue #24

И как грустно сознавать, что ни один отечественный музей даже не подумал приобрести в свою коллекцию хотя бы пару вещей из тех, что должны бы составить пред- мет гордости национальной моды. Ведь мода на русское в одежде пришла к нам от Поля Пуаре, а её отголосками были работы Ламановой и многочисленных домов моды русских эмигрантов в Париже 1920‑х годов! Необходимость создания музея Национальной моды назрела давно, он должен стать и справочным центром и практической лабораторией для тысяч российских авторов, работающих с текстилем. Собрания народного костюма и дворцо- вого платья являют собой лишь два сегмента истории стиля, они не в состоянии заполнить огромную лакуну. Например, коллекций городского модного костюма ХХ века, созданных известными кутюрье мира, в России нет. Начинать создание такого музея следует уже сейчас, собирая, приобретая, реставрируя предметы моды ХХ века, в том числе и творения рук Поля Пуаре. Талант Поля Пуаре состоял и в великолепном выборе сотрудников. В 1910‑е годы Пуаре тесно сотрудничает с прекрасным французским художником-графиком Раулем Дюфи. В 1912 году к Пуаре на работу приходит прекрас- ный испанский художник-иллюстратор Хосе де Замора, и в 1913 году Поль Пуаре принимает к себе в Дом первого русского – Романа Тыртова, петербуржца и сына адмирала, широко прославившегося в Европе и Америке в 1920‑е годы под псевдонимом Эрте. Эрте рисует для Пуаре юбку-абажур и оттачивает свое мастерство непревзойденного иллюстра- тора мод стиля ар-деко. Несмотря на дальнейшие разно- гласия и даже судебное разбирательство, связанное с тем, что Эрте присвоил имя Поля Пуаре своим изделиям в годы Первой Мировой войны, сам Эрте, в своих прекрасных воспоминаниях «Вещи, о которых я помню» очень тепло пишет о таланте Пуаре. К счастью, Поль Пуаре продавал свои платья многим русским клиенткам. Часть платьев было куплено в Росиии еще после исторического показа в 1911 году и некоторые из них хранятся сейчас в коллек- ции платьев музея Эрмитаж в Петербурге. Знаменитый князь Феликс Юсупов тоже был горячим поклонником творчества Поля Пуаре и обставил свою лондонскую квартиру исключительно мебелью и коврами работы ателье «Мартин» – дочернего предприятия дома моды Пуаре, создававшего убранство интерьеров. Стиль Пуаре был очень любим в предреволюционной России, и в связи с этим следует напомнить об описании русской модницы в 1917 году, опубликованном в журнале «Столица и Усадьба»: «Покачиваясь на восьмисантиметровых каблуках сторублевых ботинок, в самом простеньком туалете, фасона chemise, чуть‑чуть вышитом старым серебром (модель Пуаре), гладко причесанная, она похожа на подростка, такая невинная, трогательно-простая, когда говорит поклонникам: ”Видите, я тоже борюсь с роскошью, это, право, совсем не трудно”». А вот и другое свидетельство нашей соотечественницы, красавицы и фотомодели Ии Григорьевны Ге, в замужестве леди Абди: «Я познакомилась с Полем Пуаре сразу после свадьбы в 1923 году. Мое первое платье после замужества я заказала ему. Это было длинное коричневое бархатное платье с подвесками на низкой талии. Пуаре заинтересовался мной в то время, когда меня в Париже еще никто не знал». Известная в Париже русская художница Мария Васильева создает скульптурный портрет Поля Пуаре в виде большой куклы… Поль и Дениза Пуаре вошли в историю как устроители грандиозных костюмированных праздников, каждый из которых имел свою тему. Самым экзотичным и роскошным стало праздненство 24 июня 1911 года под названием «1002‑я ночь» 2016 november - december art plus privÉ 35 PRO couture