Art+Privé Issue #27-28

После смерти отца семья переезжает из села Нескучное под Харьковом в Петербург, однако Серебрякова неод- нократно возвращается туда – на выставке можно увидеть рисунки с изображением семейного имения. В Петербурге художница учится в мастерской княгини Тенищевой, затем – у портретиста Осипа Браза, а также копирует произведения старых мастеров в Эрмитаже. Затем юная Серебрякова отправляется в Италию, позд- нее – во Францию, где учится рисунку в Академии де ла Гранд Шомьер в Париже. В 1924 году она покинет Россию и вернется в Париж навсегда, но этому предшествуют годы успешного творчества на родине. В 1911 году Серебрякова присоединяется к обществу «Мир искусства» – наиболее крупному объединению художников эпохи Серебряного века, среди которых были Александр Бенуа, Лев Бакст, Евгений Лансере, Иван Билибин, Константин Сомов и многие другие. В рамках этого кружка художники, критики и литераторы обменивались идеями, занимались самообразованием и бунтовали против старшего поколения художников-передвижников, устраивая провокационные выставки. Вскоре к «Миру искусства» присоединился и Сергей Дягилев. Убежденный в мировом значении отечественного искусства, он привез в Европу свою балетную труппу и открыл Западу глаза на другую сторону русской культуры. С 1899 по 1904 год мирискусники работали над одноименнымжурна- лом и выставками, а с началом «Русских сезонов» в 1909 году принимали участие в оформлении балетов Дягилева. Успех приходит к Серебряковой уже после первой выставки с её участием в 1910 году, где художница пока- зала ставший впоследствии знаменитым автопортрет «За туалетом», написанный годом ранее. Его мы видим на экспозиции одним из первых, как и представленный на отдельном щите автопортрет «Девушка со свечой». Годы до революции становятся для нее периодом расцвета: в это время она пишет автопортреты, сюжеты с крестьянками и купальщицами, работает вместе с Бенуа над эскизами росписей Казанского вокзала. Революция становится для Серебряковой переломным этапом – родное имение в Нескучном сгорело, муж погиб от тифа, а множество работ было уничтожено. После недолгой поездки в Париж она возвращается в Петроград, создает серию работ, посвящен- ных Мариинскому театру, выставляется на Американской выставке и на деньги, вырученные от продаж нескольких картин, окончательно переезжает во Францию. В эмиг- рации творческая жизнь художницы продолжается, хотя и не так активно. Она создает марокканский цикл и несколько раз выставляется в Париже в 1920‑1930‑е годы. Что не пропустить на выставке Ретроспектива в Третьяковской галерее выстроена по хронологическому принципу и позволяет проследить формирование разных линий в творчестве художницы – от ранних автопортретов до балетных полотен, созданных накануне эмиграции. Отдельным этажом представлено и наследие Зинаиды Серебряковой, созданное в период эмиграции. Работы художницы во многом отличаются от произведений других участников «Мира искусства». В отличие от Бакста, Сомова или Билибина Серебрякова не пишет галантных кавалеров в садах Версаля, не воспе- вает безупречные линии античных статуй и не иллю- стрирует русские былины. Сюжеты её полотен просты и понятны: дети за завтраком, купающиеся в бане или работающие в полях женщины, похожие на снежинок маленькие балерины. За туалетом. Автопортрет. 1909 год За завтраком. 1914 год Девочки-сильфиды (Балет «Шопениана»). 1924 год art plus privÉ май - август 2017 20 PRO artist