Art+Privé Issue #27-28

Благодаря подобным заказчицам слава «Ирфе» росла и крепла. Модные журналы в Париже начиная с 1925 года публикуют поначалу скромные рекламы дома, а потом и рисунки его наиболее удачных моделей. Росписи по шелку определяли стиль «Ирфе» в тот период. В сезон 1925‑1926 годов в доме Юсуповых было создано несколько удачных нарядных моделей из расписанного в технике батик шелка. Журнал Vogue представляет платья «Летучая мышь» очень оригинального кроя и «Кувшинки», напоми- навшее по форме русскую рубаху. Текстильный рисунок и силуэт последней модели явно смотрелись архаично. И если в эпоху модерна, в 1900‑е годы, без изображения кувшинок с мягкими стеблями обойтись было трудно, то во времена ар-деко подобные ботанические изыскания были явно ни к чему – всему свое время! Тем не менее плавность линий удлиненного силуэта наперекор обще- принятой короткой длине и элегантность ансамблей свиде- тельствовали об исключительном вкусе хозяйки – княгини Ирины Юсуповой. Она славилась красотой в Париже 1920‑х годов. Высокая, стройная, «чистокровная Романова», она фотографировалась у многих знаменитых фотографов тех лет в платьях дома «Ирфе», хоть никогда и не была мане- кенщицей в полном смысле этого слова. Жившая в Германии княгиня Татьяна Меттерних, знавшая в детстве Ирину Юсупову, вспоминает в своих мемуарах: «Эфемерная, задрапированная в шелковые, отделанные бахромой платья, с лицом без возраста, как, впрочем, и у её супруга, она напоминала камею. Но иногда, не сдержавшись, она развеивала свое очарование сухим замечанием, сказанным низким и скрипучим, чисто рома- новским голосом». Дело Юсуповых приобрело большую популярность, и вскоре были открыты три филиала. Первым – в Туке, популярном курортном городе в Нормандии, – руково- дила Антонина Нестеровская, супруга великого князя Гавриила Константиновича, кузена Ирины Юсуповой. У нее было в Париже собственное модное дело – дом «Бери». Вторым филиалом дома «Ирфе» было отделение в Лондоне, в доме № 42 на Беркли-стрит. Его возглавляла англичанка миссис Ансель. Дом этот сохранился и поныне. Берлинский филиал дома «Ирфе» располагался на площади Паризерплатц в особняке князей Радзивиллов. Там всем заправляла очаровательная, но взбалмошная принцесса Турн унд Таксис. Благодаря успеху «Ирфе» князь Юсупов стал получать различные заманчивые предложения в других сферах деятельности. Совместно с бельгийским бароном Эдмондом де Зуйленом Феликс открыл магазин юсуповского фарфора на рю Ришепанс под названием «Моноликс», художест- венное оформление которого было поручено русскому архитектору-эмигранту Николаю Исцеленнову (1891-1981). Князь Юсупов также принял участие в оформлении трех парижских ресторанов: «Ла Мезонетт» госпожи Токаревой на рю Монт Табор, «Лидо» с фресками на сюжеты венеци- анского карнавала работы Шухаева на той же улице и «Мон репо» под руководством Макарова на авеню Виктора Гюго, оформленного в русском крестьянском стиле. Под маркой «Ирфе» в Париже даже выпускались предметы интерьера, например узорчатые шерстяные коврики в стиле ар-деко. «Юсуповомания» настолько широко распространилась в те годы, что один лондонский ресторан предлагал «пулярку по‑юсуповски». Новинками сезона 1926 года дома «Ирфе» были вечерние вышитые бисером и стеклярусом платья, вошедшие в моду благодаря успеху дома вышивок «Китмир», а также модели спортивного типа. Зимнюю коллекцию «Ирфе» 1926 года французский журнал Vogue описывает подробно: «Перед вами коллекция, являющаяся в то же время и селекцией, так как не включает в себя никаких неудачных моде- лей. Фактически она является лучшей серией моделей из всех когда‑либо созданных этим модным домом. Налет любительства, присущий его первым созданиям, исчез полностью. Уровень технического исполнения явно вырос. Князь Юсупов, основатель «Ирфе», привнес в его изделия свой рафинированный вкус, яркую индивидуальность, которые необычайно удачно выражаются в выборе линий и расцветок. Особенного внимания заслуживают спортивные ансамбли, хотя их и немного. Один из наиболее удачных состоит из джемпера из шерстяного джерси-каша красного цвета с кожаным кушаком того же оттенка и шотланд- ской шерстяной юбки бежево-красно-коричневого тона с таким же шарфом. Платья же и для дневных выходов, и вечерние изящны и благородны в своих спокойных линиях. Вставные укра- шения разбивают поверхность ткани, так же как и много- ярусные воланы, узкие присборенные металлические прошивки, вышивки, легкие и мягкие колышущиеся драпировки. Подолы вечерних платьев, как правило, неровно обрезаны. Вечерние манто, обычно прямого покроя, покоряют выбором материала – бархат, парча и мех, – так же как и элегантной линией. Расцветки мягки и практически всегда смешанных полутонов: преобладают сине-зеленые, вороненой стали, цвета морской волны, алые, сероватые и ржаво- коричневые тона. Ткани использованы следующие: сукно, бархат, атлас, крепсатин, черное шантильи, золотое кружево, муслин, гладкое ламе для платьев и рисунчатое для манто». Такая развернутая рецензия на коллекции «Ирфе» безусловно свидетельствует о почтительном отношении к русскому дому моды. 2017 may - august art plus privÉ 37 PRO couture