Art+Privé Issue #30

Что за артисты заняты сегодня в этомшоу? Разные во всех отношениях: этническом, гендерном, возрастном. Опытных артистов мало, в основном все очень молодые. Я думаю, Франко Драгоне пошел на это сознательно. Какая внутренняя «кухня» подобных шоу? Внутренняя «кухня» состоит из трех глобальных ступеней: "formation" , "training and creation" и "operation". "Formation" – это, когда мы собираем группу артистов, в которых не сомневаемся. Они попадают в руки «чудовищ» вроде меня: хореографов, тренеров по вокалу , музыкантов, перкуссианистов, тренеров по акробатике, гимнастике, жонглированию. Имея спортивный, атлетический или цирковой бэкграунд, они пропитываются тем, что есть «мир Франко Драгоне». Это и мастерские по комедии «де лярте», это и контактная импровизация, это и свободная импровизация, это и "free" дэнс и контемпорари дэнс, это очень, очень много разных дисциплин. Целью которых является создание синтетического артиста. Для которого, вот очень важный момент: трюковая часть, того, что он делает (акробатические прыжки или гимнастические трюки) – не являются целью его бытия на сцене, а являются языком его артистическим. Затем из этого процесса начинается "creation" – это, когда уже обработанные артисты и созданные сегменты переходят из ситуации студийной в театральную, и адаптируются в пространстве нашего шоу. Далее люди поступают в руки Франко Драгоне – это «operation». Часто бывает так, то, что мы в процессе «formation» и «training» считали большим достижением в условиях театра, выглядит не лучшим образом. И наоборот, какая-то ерунда, так между делом сделанная, вдруг начинает сверкать, как бриллиант. И «выцепляет» все это дело, никто иной, как Франко. Но вот такая ремарка, если позволите: несмотря на то,что шоу. конечно же заранее продумывается, прорисовывается, делается, возможно, сценарий, реально все «проясняется» уже по ходу постановки,по ходу работы с конкретными артистами на конкретной площадке? Совершенно точное замечание: это то, что мы называем «work in progress» – работа в процессе. Звучит тривиально, но так и есть, мы общаемся с артистами, мы общаемся между собой и в процессе этого общения появляются какие-то зачатки того, что потом становится жизнеспособным или умирает. Мы не ставим спектакль по заранее написанному сценарию. Ну и вопрос напрямую не относящийся к творчеству. Вы первый раз пожили в Дубае? И несмотря на полную загруженность работой и творческим процессом, наверное, составили некое впечатление о городе и стране? Я думал, что меня удивить уже трудно, потому что я 17 лет прожил в Лас Вегасе. Тем не менее, в Дубае я слегка удивился. Меня поразило, что я живу в городе, который младше меня. Я увлекаюсь архитектурой и отметил для себя много интересного. Я очень много думал: что будет, если кончится нефть? А ведь она же кончится! И шоу они начали делать неспроста. «La Perle» стоит 220 млн. долларов, и они хотят гонять его 400 с лишним раз в год. Также как мы гоняем наши спектакли в Лас Вегасе. Но в Лас Вегасе существует магнит – люди будут всегда приезжать туда играть. Исламская культура не предполагает азартных игр. Однако есть у меня очень твердое убеждение, что в самое ближайшее время в Дубае, где-нибудь в сетевых отелях в форме закрытых клубов с дресс кодом – появятся казино. 102 art plus privÉ ноябрь - декабрь 2017 PRO theatre