Art+Privé Issue #25

М ногим кинодивам мы обязаны еще и тем, что благодаря им и их пристрастиям на модном Олимпе закреплялись имена звездных кутюрье, обувных дел мастеров, ювелиров и часовщиков. Грета Гарбо Её экранные туалеты неизменно вызывали волну подража- ния. Костюмы Гарбо создавал главный художник по костю- мам студии МГМ, великий Адриан. Многие их элементы копировались, и такие модели продавались в больших магазинах Нью-Йорка. Даже костюмы для историче- ских фильмов Гарбо («Мата Хари», «Королева Христина», «Анна Каренина», «Дама с камелиями») сильно повлияли на тенденции моды. Они побудили дизайнеров 1930‑х искать вдохновение в истории, чаще всего в викторианской эпохе. А Гарбо стала настоящим кумиром поколения – неуловимая, загадочная, соблазнительная и стильная. Икона, на которую не уставали молиться. Она не тратила деньги зря, не ходила на вечеринки, не любила пускать пыль в глаза, в жизни предпочитала спортивный стиль – брюки, туфли на низком каблуке, длинные шарфы, классические плащи и пиджаки кроя «унисекс». Правда, обувь она шила у Феррагамо – обув- щика звезд. Встреча Греты Гарбо, «шведского сфинкса», и Сальваторе Феррагамо, «обувщика звезд», как он сам назвал себя в автобиографии, стала важным эпизодом в насыщенной событиями жизни каждого из них. В результате этого знакомства Феррагамо создал первую пару обуви по заказу актрисы. Это произошло в 1927 году в Голливуде, еще до возвращения Сальваторе в Италию, где он впоследствии основал свою компанию. Гарбо покупала туфли в обувном магазине Голливуда, пока им владел Феррагамо, а позже делала это в Нью-Йорке в магазине Saks Fifth Avenue. В августе 1949 эти двое вновь встретились, на сей раз во Флоренции. «Гарбо, ничуть не изменившаяся за эти годы, зашла в магазин в старых сандалиях на веревочной подошве», – вспоминал Сальваторе Феррагамо. «У меня вообще нет туфель, – сказала она. – Надо же мне в чем‑то ходить». За пять примерок Феррагамо создал специально для актрисы серию моделей на низком каблуке, в том числе красные босоножки из телячьей кожи с ремешком на щиколотке, которые особенно понравились Гарбо. Из мастерской Феррагамо актриса ушла с 70‑ю парами обуви, большая часть которой различалась только цветом. Марлен Дитрих В отличие от равнодушной к моде Гарбо, Дитрих была иконой стиля в полном смысле этого слова. Марлен, с её пристрастием к мужским костюмам, стала образцом для многих женщин, которые не хотели, чтобы им указы- вали, как жить, во что одеваться и кого любить. Она была женским воплощением стиля денди, с его тягой к гендер- ным играм – толика женственности в мужском облике, и наоборот. Даже в её красоте был ощутим андрогинный оттенок. Штернберг говорил: «На всех фотографиях она выглядит как некто, переодетый женщиной». Марлен создала свой собственный, неповторимый стиль, полный андрогинного шика, ввела в моду женский брючный костюм. Кроме того, её личный стиль всегда был полон экстравагантной роскоши – так, стены её особняка в Беверли Хиллз были обиты белым мехом. Марлен стала больше чем актрисой – образом, который копировали и не могли повторить. Гардероб кинозвезд Образы знаменитостей прошлого и настоящего – это лакмусовая бумажка моды. По ним можно отслеживать появление и развитие самых разных модных тенденций, шагнувших с экранов и подиумов в повседневную жизнь текст Александр Васильев фотографии Из личных архивов автора 2017 january - february art plus privÉ 33 PRO couture