Art+Privé Issue #25

Для фильмов Марлен работала над своими нарядами с прославленными модельерами и профессиональ- ными портными. Идеи баснословно дорогих и всегда оригинальных туалетов часто принадлежали ей самой. Эдит Хед, художник по костюму, награжденная 8‑ю «Оскарами», с уважением говорила: «Платья не творятся для Дитрих, они творятся вместе с ней». Портные вспо- минали, как она по семь часов неподвижно и терпеливо простаивала на примерках, с точностью до миллиметра указывая, где должна быть блестка. Они называли Марлен и кошмаром, и праздником. В 1950‑е Марлен начинает свою эстрадную карьеру – у нее ведь был уникальный голос: хрипловатый, гипнотизирую- щий. Со своим шоу она объездила весь мир – от Лас-Вегаса до Москвы. Появлялась в луче света красивая, элегантная, шикарно одетая, в облегающих, расшитых блестками платьях и страусовых боа, и пела свои знаменитые песни из фильмов. В её платья был встроен специальный эластичный корсет для поддержания форм знаменитой фигуры. Одри Хепберн При словах «стиль Одри» у нас, прежде всего, встает перед глазами её растиражированный донельзя образ из «Завтрака у Тиффани»: маленькое черное платье без рукавов, фальшивые жемчуга у шеи, огромные темные очки, мундштук. Этот образ настолько запоминается, что и сейчас одетые под Одри манекенщицы успешно помогают продавать продукцию разных брендов. Но, только ли это? Конечно, нет. «Сегодня многие женщины носят вещи, о происхождении которых не задумываются, – говорит дизайнер Майкл Корс, – но без Одри Хепберн они, возможно, их бы не носили». Именно Одри сделала популяр- ными стрижку «под мальчика», туфли-балетки, водолазки, узкие брючки-капри, рукава три четверти, экстравагантные очки, блузки с запахом, задрапированные на талии. Да, придумали это дизайнеры. Да, носили и другие. Но без Одри эти вещи не были бы столь популярны. «До Второй мировой войны никто не одевался, как она, а теперь появились тысячи имитаций», – писал об Одри в журнале Vogue Сесил Битон. Но не является ли этот образ продуктом создания модных фотографов и дизайнеров, Голливуда, в конце концов? Нет, это Одри, имея свой собственный вкус и твердое мнение о том, что ей идет, а что нет, кое‑чему смогла научить Голливуд. И это ясно видно из начала её сотрудничества с Юбером Живанши, дизайнером, тесное партнерство с которым будет длиться десятилетиями. История о выборе Одри туалетов для фильма «Сабрина» в 1953 году весьма показательна. Сначала хотели Балансьягу, но он был занят, у Живанши тоже не было времени специально шить, тогда Одри сама выбрала три туалета из его прошлой коллекции. Ей всё подошло – талия 50 см. Декольте «Сабрина» у коктейль- ного платья вошло в историю мировой моды, так теперь и называется. А Одри лишь хотела скрыть выступающие ключицы – она всегда знала, что ей идет, а что нет. История о съемках СтивеномМейзелом коллекции Ральфа Лорена: Одри 62 года. Прошла вдоль вешалок и тут же сказала: это да, это нет. Профессионал, безупречный вкус. А что именно за вкус? Простой, изящный, минималистиче- ский, обусловленный историей её жизни. На съемках в Италии Одри познакомилась с Сальваторе Феррагамо, он будет обувать её всю жизнь, как и многих других звезд и знатных дам. А в жизни Одри носит черное – водолазку, леггингсы, балетки – европейский шик, и все ей подражают. Облик для американской публики экзотичный, не столь откровенно сексуальный. Несомненный сексапил, но завуалированный. Она всегда носит вещи простые и только лучшего качества. 1962 – фильм «Шарада». Живанши, элегантные ансамбли для дня, рукав три четверти («браслетный» рукав), отделка контрастным кантом. Очень «кутюрная» одежда, но Одри носит её непринужденно, живет в ней. Потрясающий дуэт с Кэри Грантом – он тоже очень элегантный и раскован- ный. К этому времени Одри превратилась из трогатель- ной девушки в элегантную, уверенную в себе женщину, и туалеты от Живанши, которые она носит и в жизни, немало этому способствовали. Её стиль окончательно сформировался. И она всегда проявляла индивидуаль- ность. Не слепо подчинялась требованиям дизайнеров, а что‑то меняла в костюме, комбинировала, добавляла свои аксессуары, выражавшие собственное видение. И такой она была всегда. Например, заказав костюм от Живанши на свадьбу сына, поняла, что это – её редкая ошибка, поэтому носила потом только топ, комбинируя с другими юбками. Она была равнодушна к драгоценностям, выбирала только небольшие серьги. Потом – два кольца, от мужа и сына. Выражала кредо Дианы Вриланд: «Элегантность – это отказ от лишнего». Лаконичность, незамутненность чистых линий. Упор на силуэт, часто на монохромность. Но силь- ных цветов не боится. Отказ от отвлекающих деталей. И это – её выбор. Она никогда не надела бы то, что считала для себя неподходящим. Ральф Лорен сказал: «Одри могла пойти в Сирс, к Живанши или в военторг, не важно, и выбрать такую одежду, что все сказали бы – да, это она! Очень мало, кому это удается». Природный вкус и чутье. Стиль Одри во время итальянского периода (1968-1975) немного меняется. Живанши для нее уже дорог – она не снимается, обычная итальянская домохозяйка. Но Одри не поступается элегантностью. Она начинает одеваться у Валентино, в то время еще не такого раскрученного и дорогого. В последние годы жизни она предпочитает в одежде сдержанный стиль Ральфа Лорена – выбирает готовую одежду, но на большой выход – все‑таки Живанши (свадьба сына, вручение премий). art plus privÉ январь - февраль 2017 34 PRO couture