С Земли на Луну

Профессия – гравер

Фредерик Крилл – выпускник престижной школы Leon Mignon в бельгийском Льеже. Многие годы он занимаетсяхудожественной гравировкой охотничьих ружей, холодного оружия и других коллекционных предметов. Его собственная мастерская расположена в городке Карель, что в трех часах езды от Парижа.

С 2010 года компания S. T. Dupont начала свое сотрудничество с Фредериком, создавая эксклюзивные коллекции, вдохновленные стилями ар-нуво и ар-деко, а также образами большой пятерки африканских животных. Пользуясь случаем, мы побеседовали с Фредериком о новой коллекции, его предпочтениях в искусстве и самых сложных задачах, c которыми способен справиться только искусный мастер.

Фредерик, скажите, почему вы выбрали такую необычную и не самую популярную на сегодня профессию гравера? Почему не финансист, не юрист, например?

Мой дед работал ювелиром и художником по металлу. Мне нравилось наблюдать за его работой. Причем, привлекало меня как раз то, что профессия эта редка и мало в мире можно найти профессионалов, способных работать в жанре практически миниатюры, вручную создавая художественные произведения на золоте и серебре. Сегодня я хорошо понимаю, что мой выбор был верным и стараюсь собирать под крышей своей компании таких же увлеченных художников, как и я сам, дабы не растерять навыки и удивительные технологии, присущие этому ремеслу.

Известно, что вы часто выполняете художественные гравировки на ружьях и других предметах. Что сложнее – работать с более крупными объектами или такими мелкими, как ручки или зажигалки S. T. Dupont?

Размер в данном случае не так и важен, потому что художнику по металлу одинаково сложно создавать заданный сюжет на любой поверхности. Работа в целом требует большой сосредоточенности и высочайшей аккуратности. Одно неверное движение может испортить весь замысел. Это только кажется, что большая площадь дает большие возможности. На самом деле, крупный предмет – это колоссальная ответственность и более долгое время на выполнение всего заказа. С миниатюрами, конечно же, не легче, но намного интереснее, так как нужно вместить весь свой замысел в заданное пространство.

Скажите, пожалуйста, как рождались новые ручки и зажигалки, посвященные Жюлю Верну и его произведению «С Земли на Луну прямым путём за 97 часов 20 минут»?

Во-первых, я еще в детстве читал этот роман. И он мне очень нравился, поскольку рассказывал о том, чего может достичь человек. Луны! Во-вторых, получил краткое описание проекта от представителей дома S. T. Dupont и через некоторое время предложил им свое видение новой коллекции.

Проект, как собственно и любой другой, был одобрен и я приступил к работе. Я прекрасно понимал, что вся коллекция, в которую помимо зажигалок и ручек вошли еще и дорожные несессеры с бумажником в стилистике XIX века, лимитированная до 1865 экземпляров (точный год выхода романа Жюля Верна), займет у меня и других мастеров гораздо больше времени, чем «97 часов и 20 минут» (смеется).

Например, на одну зажигалку обычно на уходит от 30 до 50 часов. Здесь я говорю о времени, затраченном и на обдумывание проекта, и на создание эскиза, и собственно на работу. То есть, от «А» и до «Я». Гравировка – это же полностью ручная работа. Машина здесь человека заменить не может.

В течение всей жизни художник учится чему‑то новому. Что вы постигли и что узнали для себя, участвуя в совместных проектах с S. T. Dupont, работая над той или иной коллекцией бренда?

Мое партнерство с S.T. Dupont – это не только новые идеи и проекты, но и дополнительные навыки, которые я приобретаю и накапливаю для развития своего собственного бренда. Сложные задачи – это всегда поиск ноу-хау и путей решения многих технологических вопросов. Я постоянно учусь, и разноплановые коллекции от S. T. Dupont позволяют мне совершенствовать свои навыки гравера в таких сложных и тонких вещах, как миниатюрные барельефы или глубокая гравировка.

Я стараюсь внимательно относиться к каждой мелочи, ведь гравер не имеет права на ошибку, иначе всё изделие, будь то ручка или зажигалка, будет испорчено. Меня постоянно контролирует арт-директор S. T. Dupont и другие представители марки, вовлеченные в реализацию разных проектов. Так что, я и уровень моей подготовки должны полностью соответствовать целям и задачам, поставленным компанией с такой репутацией.

Что же тогда делать с собственным эго, вы же художник в первую очередь?

Эго? Я могу полностью удовлетворить его в проектах собственной компании, если это нужно. А сотрудничая с именитыми марками, такими как S. T. Dupont,

Коллекция была вдохновлена биографиями двух выдающихся людей XIX столетия – Саймона Тиссота- Дюпона и писателя Жюля Верна

я предпочитаю внимательнейшим образом выслушивать все пожелания и стараться их неукоснительно выполнять. И это, кстати, вознаграждается.

Например, я получил разрешение от S. T. Dupont со следующего года ставить собственные инициалы на каждой гравированной зажигалке моей работы. Это большая честь для меня и напоминает о тех славных временах, когда мастер-ювелиры
ставили свои клейма на украшениях и драгоценных изделиях, дошедших до наших дней. Это позволило им оставить о себе память на века. Полагаю, что данный шаг вполне удовлетворит мое эго.

Технически, как долго вы работаете над одним изделием от «А» до «Я»? И в какой момент случается это «Я», то есть финальный штрих, после которого вещь считается полностью завершенной?

С момента работы над эскизом я уже точно знаю, с чего начну и чем закончу гравировку. Эскиз – это то, что позволяет на каких‑то этапах вносить доработки и изменения, что‑то стереть ластиком и что‑то добавить. Как только я приступаю к работе с металлом, на ошибки и неточности у меня права нет. Поэтому уже на стадии эскиза я точно представляю себе, какой завиток и элемент станет окончательным штрихом.

Правда, я всегда даю возможность заказчикам, опять же, еще в эскизе, сделать какие‑то уточнения. И, конечно же, всегда есть очень небольшой задел на тончайшие, видимые только мне, нюансы, которые могут возникнуть уже в работе и которые коренным образом не изменят дизайн всей коллекции, но сделают каждое изделие в ней неповторимым. Повторюсь, это ручная работа!

Насколько лимитированной должна быть вся коллекция зажигалок S. T. Dupont, если на каждую уходит в среднем по три дня работы гравера?

Зависит от коллекции. Например, ограниченная коллекция 1817 состояла из 2016 зажигалок, которые выпускались маркой в течение двух лет. Обычно каждая серия со сложной гравировкой ограничивается 600 экземплярами. И в этом уникальность дома S. T. Dupont. Должен сказать,
что обычно я работаю от 12 до 14 часов в сутки, поэтому моя производительность довольно высока.

В ваших гравировках можно увидеть элементы, относящиеся к разным художественным стилям. Какой из них вам лично импонирует больше всего?

Мне очень нравятся коллекции 1872 и Blazon от S. T. Dupont, где я использовал практически все свои любимые приемы, техники и элементы гравировок. Я бы не стал выделять какой‑то определенных художественный стиль или направление в искусстве. Мне импонируют многие
стили – и ар-нуво, и ар-деко, и барокко. Я стараюсь создавать что‑то своё, используя известные всем элементы в качестве источника вдохновения.

Таким образом, мои произведения больше можно отнести к эклектике. Смешение разных стилей для рождения новой эстетики,
современного видения – это я.

Что было самым сложным в работе над коллекцией Shoot the Moon?

Зажигалки. При их открытии, особый механизм двигает стрелку, символизирующую путешествие на Луну, а гравировки изображают стильную астролябию, любимый инструмент древних исследователей. Роллер зажигалки имитирует собой ракету в форме морской раковины, на которой человечество отправляется в космос.

Объединить все технические замыслы с художественными решениями и узнаваемым стилем S. T. Dupont и было самым сложным, но мы справились.

Все вместе. Как будто на Луну слетали таким захватывающим и интересным был процесс.