Роман с книгой

Роман с книгой

Чтение и книга в изобразительном искусстве – тема весьма популярная. На протяжении многих лет она достоверно и наглядно отражала те изменения, которые происходили в обществе. Менялась жизнь, происходила переоценка ценностей, и вместе с этим видоизменялось и отношение человека к книге. Образ женщины с книгой запечатлен на многих картинах старых мастеров и в творениях скульпторов


текст Елена Зайцева

В девятнадцатом веке население Франции достигло массовой грамотности. Успехи, полученные в области образования в эпоху Просвещения, позволили значительно увеличить число новых читателей. Например, в Париже, накануне Революции, около 90 процентов мужчин и 80 процентов женщин были способны подписать брачные контракты. Однако, столь высокий уровень грамотности мог быть обнаружен только в крупнейших городах Западной Европы.

К середине девятнадцатого века тема читающей женщины в изобразительном искусстве Франции считалась инновацией беспрецедентного уровня и получила широкое распространение. Художники и зрители впервые получили возможность заглянуть в мир женщины в уединении, вдали от посторонних взглядов. Образ читающей женщины стал узнаваемым и понятным для публики из‑за четкого набора визуальных деталей.

Книга и чтение были эффективным способом коммуникации, повествующим об уровне образования женщины, её положении в обществе и нравственности. Внешность читающей женщины полностью отражала её скромность, а также богатый внутренний мир. Мотив уединенного чтения именно в домашней обстановке был предпочтительнее прочих, так как дом представлялся идеальной сферой жизни для молодой девушки.

Книги являлись символами богатства и успеха в обществе из‑за их высокой стоимости. Таким образом, чтение было уделом исключительно людей из высшего общества. Например, такие формальные портреты, как представленный здесь, авторства Луи Кокле, как правило, заказывались богатыми семьями. Данный портрет изображает опрятно одетую девочку с книгой, сидящую на ковре. Подобные детали позволяют нам судить о том, что юная особа происходила из обеспеченной семьи, и что, возможно, её родители путешествовали на Ближний Восток, о чем свидетельствует ковер на полу.

Картина в стиле Ильи Саввича Галкина, русского художника, нанятого для создания портрета цесаревича Николая II в Царскосельском лицее, представляет нам иллюзорный мир женщины. Лицо молодой дамы освещает мягкий свет, который как будто идет из самой книги. Кисейное платье с расшитым воротником, коралловое ожерелье, столь модное в конце XIX века, и золотые украшения указывают на её происхождение. Произведение из бронзы скульптора Ипполита Моро «Эмма Бьерн» также изображает девушку из высшего сословия с характерными атрибутами: платье с оборками, характер обуви, меховая накидка, даже проколотые уши, и, конечно же, книга в руках.

книга в изобразительном искусстве
Традиционный образ читающей женщины

Традиционный образ читающей женщины, был, как правило, религиозный, ориентированный на семью и далекий от общественной жизни. Именно такой образ представлен в скульптуре из бронзы и слоновой кости, авторства Альбер-Эрнеста Каррье-Беллёза

опрятно одетая девочка с книгой

Формальные портреты, как этот, авторства Луи Кокле, заказывались богатыми семьями. Портрет изображает опрятно одетую девочку с книгой, сидящую на ковре. Подобные детали указывают на то, что юная особа происходила из обеспеченной семьи, и что, возможно, её родители путешествовали на Ближний Восток

отношение к книге и чтению

Изобразительное искусство всегда было и остается отражением социально-экономических процессов в истории, поэтому позволяет нам сегодняшним представить себе социальные и психологические типы читателей разных эпох, понять их отношение к книге и чтению

Необходимо отметить важность такого явления во Франции девятнадцатого века, как литературные салоны, которые создавались вокруг женщин. Хозяйки салонов (фр. salonnières) обладали особым талантом собирать вокруг себя выдающихся писателей, философов, представителей науки, политики и искусства для бесед в изящной форме о политике и литературе. Домашние салоны оказывали большое влияние на развитие культуры: в них впервые читались вслух произведения, изданные многим позже, а также помогали находить единомышленников. Такие литературные знаменитости, как Виктор Гюго, Александр Дюма, Дешан и Бальзак были завсегдатаями салонов.

С введением обязательного женского среднего образования, разница в гендерных показателях грамотности окончательно исчезла, что вызвало растущую феминизацию читающей публики. Тем не менее, разрыв между уровнем мужского и женского образования всегда увеличивался у основания социальной лестницы. Традиционный образ читающей женщины, был, как правило, религиозный, ориентированный на семью и далекий от общественной жизни. Именно такой образ представлен в скульптуре из бронзы и слоновой кости, авторства Альбер-Эрнеста Каррье-Беллёза.

Образ прекрасного «античного» человека, в котором красота атлетически тренированного тела гармонично сочетается с нравственной чистотой и духовным богатством, также нашел свое воплощение в прикладном искусстве. Часовой гарнитур из бронзы работы Шарпетье и Жари Фререра представляет собой классический образ женщины с позолоченной книгой в руках.

Однако новый сформировавшийся тип читающей женщины имел и другие, более светские вкусы, такие, как чтение романов. В восемнадцатом веке, роман не расценивался как высокий жанр и являлся антитезой научной литературе. Но в первой четверти девятнадцатого века, его статус кардинально изменился. Он стал классическим литературным выражением торжествующего буржуазного общества. Романы считались приемлемыми для женщин, так как содержали в себе элемент фантазии, являлись чрезмерно эмоциональными и легкомысленными.

Книги стали доступными для всех сословий лишь после промышленной революции в середине XIX века и уменьшения стоимости бумаги и печати, что вызвало распространение грамотности среди рабочих и их детей. Например, картина бельгийского художника Жана Даниэля Стивенса, изображает молодую женщину в фартуке и с пыльником из павлиньих перьев, читающую журнал. Её костюм позволяет нам отнести её к рабочему классу. Будучи уже образованной, или просто застигнутой с журналом в руках в порыве любопытства, этот образ демонстрирует значительный сдвиг в социальном прогрессе в отношении женского образования.

Часовой гарнитур из бронзы работы Шарпетье и Жари Фререра

Часовой гарнитур из бронзы работы Шарпетье и Жари Фререра представляет собой классический образ женщины с позолоченной книгой в руках

Изобразительное искусство всегда было и остается отражением социально-экономических процессов в истории, поэтому позволяет нам сегодняшним представить себе социальные и психологические типы читателей разных эпох, понять их отношение к книге и чтению. Оно также отражает насыщенную событиями историю неспокойного девятнадцатого века и помогает проследить изменение отношения к вопросу грамотности женщин. Получение образования способствовало не только более активному участию женщин в общественной жизни, становлении их культуры и самовыражения, но и толчком к требованию равного с мужчинами избирательного права и других, сегодня считающихся нормой, а в XIX веке бывших совершенно революционными, прав и свобод. Однако, это уже совсем другая история, отличная от той, что кистью и резцом величайших художников ушедшей эпохи запечатлела для нас юных барышень и прекрасных дам, склонивших головы над книгами, роман с которыми у них только начинался…

типы читателей разных эпох

NB. Статья подготовлена специалистом антикварной галереи 19th Century Antiques, Дубай, ОАЭ. Все фотоматериалы – собственность галереи.
Подробнее ознакомиться с коллекцией можно на www.19thcenturyantiques.com или посетив галерею в ТЦ Jumeirah Emirates Towers Boulevard

I agree to have my personal information transfered to AWeber ( more information )
Tags:
0 shares
Previous Post

Гений и Хейди

Next Post

Блестящий дуэт